[金马影展 ] 锺孟宏【阳光普照／A Sun】(2019)

蔡玮发布于 2019-11-08

懂得戏的人，知道题材不讨喜不要紧，只要戏演得好、编得高潮迭起。

撰文／蔡玮、图／网路

为了写这篇，还特别向图书馆借了导演其他的作品。刚看时以为像肯洛区(Ken Loach)，之后才知道黑道元素在导演的创作中的地位。但，错的多美丽，不是吗？肯洛区除了吹动大麦的风属于史诗片，特别留意劳工运动与社会议题，如劳工争取权益的【面包与玫瑰】，又有【家庭生活】，讲的是家庭氛围与少女堕胎问题。后者又让我感觉英伦家庭内同样有讲求长幼尊卑的传统，而对华人的家庭生活产生共鸣。看了自己以前写的观影笔记，又发现与本片视角有雷同之处，意即由议题探讨到家庭氛围的主宰性。

阳光普照标题下得精致。谁不想家庭之内永远充满情感的温暖、充满了阳光？但要像太阳一样无私，有几人能够？善意会把自己累死，也会使人受累、疲惫不堪。善意抛洒出去得不到回应，久了为人父母的也会患心理症。发觉，原来全然的善意与无私的牺牲与奉献，只是自己一厢情愿的憧憬罢了。父母也是人，做好自己，认清自己的限制，所有人都松一口气。

这里的议题是少年感化教育。从前与出资者谈剧本，谈着谈着提到编剧的现实体验的重要。我以为基本上这是需要的，但现实与戏剧的需求毕竟不同，不可混为一谈。从现实观点，少年感化教育的过程给人的观感就晦气、不讨喜，但戏剧的诉求却是冲突、人物关系张力不可少。懂得戏的人，知道题材不讨喜不要紧，只要戏演得好、编得高潮迭起。愿意做个懂门道不只是看热闹的观赏者，其实不少。本片就完全感受不到什么好挑剔的。是演弟弟的演技太好了，演老爸的内心注释也不遑多让。总之让人彻底融入戏剧的氛围、情节里了。当然反派脚色的诠释也令人毛骨悚然，却在人情与内在动机上讲得通。套句日本人面对犯罪者的普识－人生无常，总也觉得社会的阳光也是有限的，个人做不到、做不好的，需要体制来救济，无论他或她是受害人或加害人的无辜的家人。

另外还有一个感想，作为外省家庭的第二代，对片中的家庭气氛的描绘特别有感。也就是不知道为什么，无形之中所有家人的注意力都聚焦在子弟里面书读得最好的那一个。照常理，现在书读得好未必将来也好。现在成绩不佳，继续学习也未必不能增加家庭收入、为自己造福。除了为了一个人升学让其他人失学早早进入职场，为何不能有其他的选项，比如也可以一视同仁资助每个小孩唸到一定程度，要再升造就自己去贷款、拿奖学金？这叫做人为的穷人的陷阱（Abhijit V. Banerjee,Esther Duflo，穷人的经济学：如何终结贫穷？）。原本贫穷的陷阱不在那，因为人为的观念、资源分配不均，硬是制造出学习机会的弱势，影响了日后个人的薪资表现。而且不仅仅如此，会念书的家事就少做、或根本不用动手，不会念书的就都落在身上。如果家庭经济过得去，所有孩子在校成绩也都表现不错，那么全家唯一的任务就变成读书读书，主妇就成了全天候的后勤。这又是另一种情感支持的不均。这又让我想到片中哥哥的女友。她是那种重考多年的女生，后来连家人都不太关心了。我以为这里面情感支持的落差也是很严重的。

在家庭之内，相信没有一个人能做到真正的太阳。不仅仅是有形的资源，就是情感的支持也是稀缺的，只是比较外面的世界丰富一些罢了。再说，给与孩子或家人无条件的扶持到底好不好，如果要详细的考量效率的问题，还必须先打破所谓天经地义义务的迷思才行。而一个人的奉献，偏偏造成一人的承担不起、欺骗，以及另一人的横遭冷落、自弃，就不是一点意义、展望都不存在了吗？(20191108锺孟宏阳光普照)

阳光普照

A Sun

导演锺孟宏

监制

叶如芬

曾少千

编剧

锺孟宏

张耀升

统筹宋铭忠

主演

陈以文