《派特森》是独立制片导演贾木许2016年的作品，派特森是男主角的名字，也是他所居住的城市名字，更是著名诗人威廉卡洛斯•威廉斯的诗集名称，为了向他所居住的同名城市致敬。

贾木许运用日记体敍事，派特森是个公车司机，每天早上起床，上班，利用发车前的空档写诗，他开着23路公车，环绕派特森市，聆听车上乘客的对话。下班回家，与妻子萝拉共进晚餐，然后带着他的狗戴夫散步，顺道到酒吧喝一杯小酒，再回家就寝，结束一天的生活。将流水帐似的日常生活如诗如散文般诠释，贾木许采取现象学的敍事，点点滴滴建构派特森这个人、这个故事。

家庭、工作，单纯规律过日子，派特森是个与时代脱节的市井小民，没有手机、不看电视，和文明社会保持疏离，一如贾木许惯有的风格，派特森诠释在无所遁逃的社会结构里，一个小人物如何与不想要的物质文明课题分离，保有个体的存在与自由，而派特森保有自我的力量来自于诗。

他最喜欢的诗人是威廉卡洛斯•威廉斯，这自然是贾木许的投射。威廉卡洛斯•威廉斯以《派特森》向自己最爱的城市致敬，擅长拟人风格的诗人，将派特森这城市形容成一个沉睡在瀑布下，有时又在城市漫游的人。贾木许运用他最擅长的电影，将这首诗的意境转化成影像，创造出派特森这个人物，向他最爱的诗人致敬，并形成动人的互文。

因此电影中的瀑布正是威廉卡洛斯书里的瀑布，而派特森所写的诗则出自纽约派也是普立兹奖诗人Ron Padgett的作品，喜欢写诗的双胞胎小女孩的作品则是贾木许自己的创作，二位创作者的风格都趋近生活化，暗示着诗存在于日常生活中。

派特森看似重复着一成不变的生活，相同的路径，相同的人际，相同的行为模式。但在相同中却有着不同的自由意志，每天他所写的诗可以因不同心情、不同的事物、不同的想法而变化。每天他所遇见的乘客、听见的对话可能改变。每天萝拉带给他的惊奇可能难以想像，在环境这个周而复始的大场域里，派特森内在的心境却能自由游走。

唐尼是派特森的同事，每天早上唐尼必须提醒派特森发车，二人因此有段固定对谈。唐尼总是问候派特森好不好，派特森回答：无可挑剔。接着派特森反问候唐尼，唐尼就开始流水帐似的抱怨，从工作的挫折到老婆想出国旅行，女儿戴牙套，房贷吃紧，住在印度的叔叔向他要钱等等等。在相同的工作环境里，不同的世界观使得二人的生活方式天差地别。

自我中心使得马文的世界只能到达自己视野所在，他的思维言语如下载（download）般，在经验与习惯中重复着生活琐事的抱怨，所有的人情波动，都成为心情的干扰。派特森却把自己抽离，以观看着的角度和他生活的城市对话。

他和萝拉对话。虽然他和萝拉就像舒适区与冒险区的对比，萝拉善变的行为模式，让他常常措手不及，甚至巅复他的经验习惯。他却能包容并试着欣赏，将萝拉视为有梦想、爱冒险、喜欢新奇的有趣妻子。他和博士对话，他和马文对话，他和爱写诗的小女孩对话，他用诗和城市对话，把整个城市放进心里，视野因此超越。

贾木许运用双胞胎做了有趣的比喻，人与人的不同不在于外表，就像双胞胎外表难以分辨，性格却可能截然不同。内心世界决定了我们的视野、格局以及看世界的方法，而我们看世界的方法又决定了我们成为什么样的人。

丰富的内心世界让派特森淡定的看待一切，虽然情绪不易波动，却也造成跟社会的疏离。当公车意外抛锚，没有手机让他陷入联络的困难，幸而小男孩借他手机解危，这幅画面形成有趣对比，科技带来与世界连系的便利，例如萝拉可以迅速透过网购买到名牌吉他，在网路上学习烹调、设计等技巧。新世代的小孩更轻易透过科技与世界连结，内心世界因此变的更大或更小呢？派特森拒绝科技产品，生活的路径只有工作与家庭场域所到达的范围，他的视野因此受限或更宽广呢？

平淡的敍事里最冲击的翻转发生在结局之前，马文撕毁派特森的诗集。萝拉反复提醒他出版诗集、影印诗集，派特森的拖延让萝拉的预言成为灾难，或许这是反科技的贾木许的自我反思。总之失去诗集的派特森陷入失落，城市风景失去抚慰力。即使年轻男孩对他说太阳还是会升起，他依然绝望无力。

贾木许的神来一笔，竟是让《神秘列车》的男主角永濑正敏成为他的救赎，出于本能来到城市的初心—瀑布，派特森遇见来自日本不知名的诗人，形容自己与诗的关系：「诗之与我就像空气。」他也有一本秘密笔记，写着他的日文诗，就像派特森的双胞胎，他们同样喜欢卡洛斯威廉斯，同样喜欢纽约派的法兰欧哈拉。听到相同便自然回以｢啊哈｣。他告诉派特森尚布杜菲曾是艾菲尔铁塔上的气象学者，就像他这位爱诗的公车司机，是诗人使得城市流动着诗意。

诗集虽然撕毁，但他的诗流动在城市里，成为爱诗人的空气。那些让他｢啊哈｣的共鸣来自生活，他的缪思是这个城市。永濑临去前送他一本空白笔记本，对他说：「有时空白页意味着最大的可能性。」

如果城市就是他诗集的空白页，无尽的诗意就在流动的城市里，无所不在。