贝多芬A大调小提琴奏鸣曲第9号(OP47)创作于1803年，原来的标题是"为了钢琴和一把必须的小提琴奏鸣曲，具有协奏曲风格，像是协奏曲"，作品题献给英国非裔小提琴家乔治•布里奇托(George Bridgetower,1778-1860)，题词为"Sonata mulattica composta per il mulatto Brischdauer, gran pazzo e compositore mulattico"(混血奏鸣曲，为混血儿布里奇托创作，一个伟大的疯子混血儿作曲家)。但这"混血"是什么意思，是因为大幅增加小提琴的比重，像是小提琴与钢琴的混血吗？...

完成后不久，布里奇托和贝多芬首演了这首曲子，他是用视奏的方式，因为没有时间排练。首演后两人却闹翻了，他侮辱了一位贝多芬的女性朋友~愤怒的贝多芬撤掉了这首曲子的题词，改献给了当时最优秀的小提琴家克罗采(Rodolphe Kreutzer)，从此就常被称为"克罗采奏鸣曲"(Kreutzer Sonata)。

但克罗采非常不喜欢这首曲子，拒绝演奏，真的是一波多折。但后世会知道他的名字，很多也是来自于”克罗采奏鸣曲”，也算是个讽刺。那为什么拒绝呢？可能是因为其演奏难度与长度，这还不是最要紧的，我觉得曲中有一种难以言喻的暧昧与疯疯癫癫，可能才是主要原因，克罗采直接说：「不知所云…」

这首曲子还激起了一些后世的涟漪。俄国作家托尔斯泰的儿子是钢琴家，他听到儿子与一位小提琴家在家中合奏克罗采奏鸣曲，就写了一篇关于杀妻者的小说《克罗采奏鸣曲》。故事中，男主角的钢琴家妻子和一位小提琴家过从甚密，又听到两人在合作演奏克罗采奏鸣曲时默契十足，心中起疑，继而发现奸情，将妻子杀掉的故事。而捷克作曲家杨纳杰克受到这部小说的影响，也创作了一首名为《克罗采奏鸣曲》的弦乐四重奏，当时已年近七十岁的他，却爱上小他四十岁的有夫之妇，心中熊熊之火难以言喻，又为这首奏鸣曲的”暧昧历史”添上一笔了...
 

那还有什么八卦呢？够了啦，先听音乐重要。以上是我喜欢的由Oistrakh演奏钢琴，Lev Oborin演奏小提琴的著名版本(1962)。第一乐章是3/4拍子，A大调，刚开始是小提琴独奏，在谱上写了需要3-4个音组成的和絃，小提琴家会用分解和弦，先是往下，后来又往上，最后以主调和弦的经过音结束，纯洁的如同巴哈的无伴奏小提琴组曲。

接续的钢琴却让人有点失望~因为出现f音(0:37)，比预期的的升f音(A大调的组成音)降了半音，而变成a小调，有点忧郁与停滞，暗示了另有心事，可能不是所想的那么单纯...这"比预期的降半音"手法，在后面会不断出现。虽然旋律大致与刚刚小提琴的相近，句尾却转向更奇怪的调性G大调~若a小调的话，应该要是升G才对，所以又是比预期降半音…即使小提琴展示出日后会变成第一主题的拉长旋律(1:19)，但钢琴还是继续在奇怪的G和弦中打转(1:23)，两者的不协调让音乐小心翼翼，不断重复往上试探(又出现比预期降半音的效果,1:33)，直到把G音消除，才确立了a小调(1:47)。

急板的第一主题由小提琴开始(1:55)，从刚刚向上的音型开始，几乎等于是乐章开始小提琴独奏的反向，但又是g音干扰了小调(2:06)，即使钢琴重来一次也没能解决，还好靠小提琴才终于达到(2:27)，却很快被小提琴坚持的e音和弦干扰(2:52)，这里已经暗示E大调，且可以真正消除G音的影响~因为在E大调一定要升此音，在连续解决到E音后，钢琴也被激发，第二主题也顺利由小提琴拉出(3:11)，太好了，这是E大调！

别高兴太早~有没发现谱上的记号都没变？若是此调，应该会直接在左边规定要升四个降记号，贝多芬却宁愿用临时升降记号，表示还有变数~果然钢琴应该重复这个旋律时，却没有跟上，G音又出现了(3:27)，又是比预期降半音的效果~还让调性有转弱到e小调的疑虑，小提琴只好又来护持，在一个终止后，突然转到G大调(3:41)，好吧~G音既然那么爱搞破坏，就给你当一回主角吧！随后就像是得逞那样兴奋的滚动….

但G音的目的，并非自己当主角，而是要转到关系小调e小调(4:05)，那之前就已出现了，何必绕这么一大圈呢？...其实是为了这个重要的小结尾主题，你可以说是第一主题的某种回归，因为前面也是上升音阶，你也可以说是第三主题，这倒是第一次由钢琴发起当主角，小提琴只是用拨奏和弦，然而又再度被奇怪的和絃打断，发出了冰冷的D音(我们预期的应该是升D，还是比预期降半音)，并用小提琴拉长(4:47)，还好这个怪音解决到到c音后，以此转回主调~a小调，我只能说这些方法很自由，但也有些暧昧不清：

发展部就以此小结尾主题开始(4:53)，不断重复，但几乎每次都转调，又出现了比预期降半音的效果(4:59)，这现在成了转调利器，气氛变得更激烈。小提琴在钢琴的流动中，变的片片段段，还一直拉高(5:39)，好像快溺水了在尖叫，效果很特殊，好不容易才定神下来，又用了比预期降半音的效果(7:01)，将曲子调回第一主题的上升音阶，从而让a小调第一主题再现，有趣的是，这里已是小提琴与钢琴协同一起。

第二主题转到A大调(8:32)，是呈示部E大调的属调，为小结尾主题(9:31)转回关系调，也就是主调a小调做准备，尾声是第一主题的强力推进(10:30)，稳定在a小调，但突然转到慢板(11:10)，小提琴奏出了第一主题的变体，但钢琴又出现了比预期降半音的效果(正常的音应该是在b，不是这里的降b)，好像在害怕什么似的...乐章就急速的以a小调结束。

黑白混血的小提琴家乔治•布里奇托尔

第二乐章(11:51)是个变奏曲，行板，很平静的F大调主题，先是钢琴，后来由小提琴接续，这大概是小提琴家最能表现其情感与技艺的地方，也没什么那种与"期待不符"的情形，平衡了上一个乐章，我想如果没这个乐章的优美与平易近人，也许这首奏鸣曲就不会那么受欢迎了...

接下来将主题作四段变奏(14:28)，我就不多说了，反正每个变奏结束时都有休止符隔开，直到最后主题又出现(24:14)，也会再加以变奏，以作为结束，听起来充满了依依不舍的祝福气氛，但小提琴与钢琴拍点要搭配的好却不太容易，需要很好，甚至...很亲密的默契才行。

第三乐章(27:15)是急板的塔朗泰拉舞曲，刚开始钢琴的钢琴和弦就宣示了A大调，音乐也在小提琴与钢琴的协力下成长，但还是在进行转调，直到属调E大调才出现了确定的第一主题(28:00)，这是一个快活的先上后下音阶，会如此开心也是因为把第一乐章呈示部时的E大调第二主题未竟之业完成的关系(那时很快就被干扰了)，但第二乐句却把导音升D降半音(28:05)，再度出现与期待不符的情形，还好又转回去E大调。

这主题经过变化与转调后，再现时回到了该有的主调A大调(31:18)，眼看就要以此调结束了，但尾声却又转到E大调(33:21)，却又像被掩盖一样，就被急驶而来的A大调掩盖，结束全曲。

E大调是要升四个音~C，D，F，G，而A大调只要升三个音~C，F，G，所以少升了一个D，当贝多芬将E大调当第一主题大为展开后，最后却是以A大调结束(即使最后还提醒了一下E大调)，由于A大调比预期的E大调少升了一个半音，所以又是一种与期待不符的情形，也让这首曲子的结束虽欢快，却给人一种没能完全发挥的遗憾，说难听点，就是"欲求未满" ~也许贝多芬只是用特殊的方式写曲子，让两位主奏者在水乳交融外(混血)，又各有其心事，但对期待的不断落空，却又一再尝试，只是让这样暧昧的情愫更加增温，这也是吸引人之处。现在又有研究显示贝多芬与布里奇托并未闹翻，所以这曲子应该是"布里奇托"奏鸣曲？看来这首曲子的谜，又将持续下去了...

文/夏尔克