个人很爱的版本：鲁宾斯坦&孟许&波士顿交响乐团

布拉姆斯第二号钢琴协奏曲是我最喜欢的两首钢琴协奏曲之一，另一首是柴可夫斯基的第一号。

我常称这曲子为"不会褪色的家俱"，是的，它仍像百年以前那样的富丽堂皇，没有褪色，因为它的结构是如此坚实，撑住了音色的亮丽，不然若骨架开始腐坏，只能烂掉~再亮丽也没用...当时很多音乐就是这样。

最坚固的架构出现在第三乐章刚开头，听起来只是首浪漫带点悲情的作品，却是不折不扣的绵密多声部音乐，绝不单薄，带有许多敏感的半音和声，如果你曾经被马勒第五号第四乐章所感动，很难不对这乐章也动心。

这首曲子是他去义大利旅行时得到灵感，于1878年开始作曲，1881年完成，首演即大受欢迎，此时布拉姆斯的作曲技术已到达了生涯的最高峰，与之前完成的第二号交响曲一样是大调，比起第一号钢琴协奏曲，是比较明亮的。

而其四个乐章，长达50分钟左右的演奏时间，都比一般协奏曲来的复杂，也没有很明显为钢琴而写的装饰奏，并不像传统协奏曲~但注意，钢琴的地位至少是与管弦乐相当，以第一乐章为例，钢琴在法国号第一主题没结束前就抢着应答，也自己走过两个主题段落，一点不比管弦乐逊色，让此曲充满了合作与对抗的火花，以下是著名钢琴家齐玛曼与伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的名演。

法国号刚开始就单独奏出降B大调第一主题，呈示部开始，注意前面的上升音阶，与接下去的三连音往下(半音+全音)，但还没结束，钢琴就旱地拔葱，从下而上，横越五个八度应答法国号，这种像是"中间接上"的方式是曲子很大的特色。但由于钢琴段落较长，好像是法国号拉长的影子，有种温暖太阳照射之感。。

旋律主要是琶音往上，从主和弦到转位的属和弦。然后下一乐句开始(0:16)，一样总共是三小节，只是和声进行是比较怪的主-属-六级(七和弦)-属-？上升四度(0:22)带来了最后这个问号(？)，没有和声(0:30)，弥漫了一种神祕感。

随着继续旱地拔葱的钢琴(0:46)，出现了短-长节奏，是第一主题的半音向下元素(0:48)，也像是接上去的~算是个过渡的段落，到了上升四度(一样是前面出现过的)，如同对第一主题的疑问与抗辩，确定后回到主音降B(1:07)，才算达到目标，并开始倾洩往下，这次用了小三度的连续往下，再到大三度音程上升(1:14)，整个旋律也被拉长，主题出现在低音(1:29)，转到属调F大调，并在高音摇摆似的强调F音，然后一口气解决到降B音，管弦乐的总奏开始，正是演奏第一主题(1:49)...

这是以钢琴带管弦乐进来的方式，与传统不同，却一样自然。

待管弦乐比较安静后，渐渐转到属调F大调的关系调d小调，出现了弦乐的第二主题(2:41)，这主题刚开始的半音下降，暗示了这是钢琴过渡段落的持续，只是那时很短促，现在拉长，这样的顺序，也等于回溯了前面第一主题-过渡段落的程序，也像是突然接上的，还有弦乐的拨奏，继之而来的四音动机也很重要(2:41)，音程是小三度-小三度-大三度，正是刚刚过渡段落的主要结构，妙吧！

但这第二主题是缺乏有力和声支撑的，最后一乐句也与第一主题开头类似(往上音阶,2:59)，好像回溯一样，还把第一主题也变成小调(3:16)，钢琴出来勇于抵抗，终于主奏第一主题的旋律(3:52)，与管弦乐分庭抗礼，并互相呼应(4:14)，后来的钢琴过渡段落(6:07)，也顺利接上第二主题(7:16)，转到f小调，这次仍没有主调和声支撑，也是一堆转位和弦，显得很不稳定，下降的小三度变的更多了(7:34)...钢琴再次旱地拔葱，反转此局势，终于获得了f小调主和弦(7:51)，四音动机大跳但不断往上，顶点时钢琴的低音出现半音往上的第一主题(8:13)，与往下的管弦乐对抗，并激荡出高音的火花...

钢琴就像被打败般停止，第一主题被管弦乐以f小调形式奏出(8:29)，开头的祥和美丽早已不复见，第二主题被下降音阶转到a小调，开始了发展部。第一主题还在f小调犹疑(9:06)，接下来的过渡段落在呈示部是比较阴暗的，但这里反而比较明亮，谁叫第一主题刚刚已经阴暗了呢？先前连续的小三度下降到此成了上升(10:45)，也是种反转的方式，犹如呈示部的相反，此时不是影子，而是湖中的倒影了...

调性渐到了D大调，布拉姆斯善用的交错节奏不断出现，待又变回小三度下降时(11:23)，第一主题似乎就在眼前...管弦乐试着让它回来(11:27)，虽然调性与和声都不太对...竟然是升C大调！布拉姆斯接着把第三级音F，作为主音往上去推(11:53)，并借由飘逸的高音掩护，渐渐把F大调解决到其下属调~降B大调(12:47)，这是很简单，却又绝妙的手法！

我们又听到了平和的第一主题，再现部开始，一切暴风已过去，雨过天青，显得更加珍贵。但布拉姆斯不会让一切就结束~这样就太简单了！第二主题从降B大调的下三度音降G大调开始，这对他很容易，只是加一个三度和声而已...只是这主题在呈示部为小调，这里为大调(13:54)，气氛改变很多，但显然不太被认同，很快想要转回主调降B大调，过渡段落又出现(14:29)，但这样应该能导引至主调降B大调顺利结束吧？

布拉姆斯再度违逆了一般的期待，第二主题极为意外的由降B小调开始(15:04)，经由上升转调，来到了升F小调(16:00,降B小调的下三度)，转到属调升C小调，并借由第一主题的下降音阶，转到平行调升C大调(16:08)，可谓费了九牛二虎之力，并全力拒绝半音下降，撑住！...但奇怪的是全白费了~因为这远系调根本是不正确的调性，越努力反而会走越偏。

更妙的是还想以此奏出第一主题(16:19)，但其正当性不足，显得如此微弱...待解决至降B大调和弦，第一主题终于由管弦乐总奏开始(16:42)，犹如阳光再现，在第二主题也出来露露脸后，钢琴与管弦乐协力让此乐章以降B大调主和弦结束。

这乐章非常曲折，程度超乎想像，布拉姆斯借此拓展了整个曲式的范围，较以往更加复杂与宽广，有些地方会感觉钢琴与管弦乐抗衡很吃力，但没钢琴也发挥不了管弦乐的潜力，带有钢铁般的意志与重量感，高超的技艺让曲子更加缤纷多彩与波涛汹湧，。

第二乐章的d小调主题(18:46)与萧邦第三号钢琴奏鸣曲第一乐章高度相关，刚开始是一个好像颤抖式的音型&再来的琶音向上音型，在整个乐章都常出现，是很典型的小调乐曲，管弦乐则呈现下坠状态，造成紧急感，阴暗的张力十足。第二段转到D大调(23:34)，原来的琶音向上，变成向下，第一乐章钢琴过渡段落的短促上扬又出现(24:55)，配合管弦乐的琶音向下，颤抖式的音型又起(25:29)，回到第一段d小调，换钢琴呈现下坠状态(25:54)...管弦乐演奏主题，逐渐变的狂热，以悲剧性结束乐章。

第三乐章是行板，6/4拍子，出现大提琴独奏主要主题，并大有主角之势(28:15)，这在钢琴协奏曲中很不寻常，又回到了主调降B大调，刚开始就是大提琴如坠落式的下降，好像第二乐章刚开始，但很快转到小调(28:32)，又像被挽救般的回来(28:44)，重复一次后加了高音的小提琴，再次受到半音的考验(其中有一条半音下降旋律线，很美但有可能破坏大调结构)，直到把降B升了一个半音(29:00)，才有了一个往上相互抵抗的力量，再次回到主调，完成了两次的考验，这也是马勒在第五号交响曲第四乐章爱用的手法。

这段继续延伸，还加了双簧管独奏(29:43)，布拉姆斯在小提琴协奏曲第二乐章也用了类似手法。钢琴这段结束时才加了进来(30:56)，不再是一个临时的介入者，所使用的音阶，是先上升，再逐步到高音的全音下降(31:02)，让人想到第一乐章的过渡段落(0:46)，只是那时是半音，这里用全音和谐多了。。

然后钢琴继续延伸此段落，若注意，还可发现第二乐章的主题在低音偷偷出现呢(33:08)...钢琴部分则像是其颤抖音型。小提琴再度强调半音下降(34:38)，随着弦乐开始奏出主要主题(35:15)，钢琴也与之应答，其方式与第一乐章刚开头时一样，我们方才知道此主题，实是第一乐章第一主题之变奏，钢琴也上到极高音域，好像在孤高之绝顶，经过一堆神秘的钢琴琶音与弱奏弦乐，主要主题再现时(38:05)用的居然是升F大调！当然，我们知道此调重要第三音为升A音，刚好是降B大调主音降B音的同音异名，要转过去不难，但突然出现在这还是吓了一跳！

经由一个下降音阶与钢琴的颤音，还是不着痕迹转回降B大调(39:02)，主要主题才真的重现了，与之前最大分别是加了许多钢琴充满情感的颤音，经过两次让人销魂的停驻后，最后才解决到主调和弦(42:13)，也将乐章结束。

经过三个比较长的乐章，第四乐章相对短小，像是一个奖励，也能抱持轻快的心情结束，重要的不是分析而是专心聆听，所以只大概讲一下。这个乐章标题是"优雅的小快板"，是他的交响曲第三乐章爱用的，这里却放在第四乐章，本身就是满破格的想法，曲式并不复杂，就是两个旋律在轮替，第一主题带有小三度-小三度下降(42:43)，与三度的上升，是第一乐章第二主题那四音动机的复制版，只是这里是大调，还是主调降B大调，算是对该主题哀愁的一种解决，这是第一乐章没做到的事吧...

在出现怪异的九度音程后(43:47)，就是音程大跳的第二主题，带有诡异的增四度(43:59)，也没有明确的和声支撑，并带有些吉普赛式的哀愁与动感，这是布拉姆斯很爱用的方式，直到最后才能确定是a小调(44:12)，还是在不起眼的弱拍，这样的手法让我觉得恐怖，有些飘荡不安...何况还有漫不经心把玩的段落，第一主题与其延伸段落又回来，但仍没法解决这问题，第二主题再度响起(48:45)，这次在d小调，正是第一乐章第二主题的调性，但刚开始一样是不清楚的，也一样像是在游戏把玩，第一主题回到主调降B大调，由钢琴与管弦乐团配合精彩结束，但第二主题像是被避开，耳不听为净~这样的方式预示了接下来的第三号交响曲，就是不需要像第一二号交响曲那样堂皇隆重了，以前只是在曲子中间安排的秋意，未来将弥漫至结束，原来第一乐章第一主题那拉长的影子，带有夕阳无限好的含意，布拉姆斯创作的晚期，或许已悄悄开始了。

文/夏尔克