贝多芬第13号弦乐四重奏，作品130，于1825年11月完成，1826年3月首演，由六个乐章构成，算是他弦乐四重奏乐章数最多的，最后乐章本来是相当长大的"大赋格曲"，首演后被认为太难理解，贝多芬于是换了一个比较短小的终乐章，此乐章也成为贝多芬最后完成的作品，相当有代表性，可惜首演在1827年4月，当时贝多芬已去世，大赋格曲则另外作为作品133出版。以下是Leipziger Streichquartett的著名演出，有附总谱。

这首曲子的第一乐章满长，若以原来的大赋格曲为终曲，那就变成头尾都长，而中间是几个相对短小的乐章。然而降B大调第一乐章”不太过分的慢板”的格局方正，是他晚期四重奏少有的，3/4拍子，开头的旋律为弱起拍，先是下降，那奇怪的降A音暗藏玄机(0:11)。

然后六度跳升(0:14)，是此乐章的要素，旋律也有许多休止符，再加上比较弱的力度，带着神秘感，虽然和声是丰满，如同圣咏，也是端正的八小节结构。由此上升到达属音F，好像一种渴望，注意其短-长-短节奏(0:28)，是个伏笔。随后好像受到挫折那样，此上升音型由四个声部互相模仿(0:41)，类似赋格，这是贝多芬晚期爱用的手法，让这段音乐宗教意味更浓。

转到快板(1:15)，也变成4/4拍子，第一小提琴下降音阶与第二小提琴的四度上升(1:16)互相结合，等于是一次展示两个重要元素，四度上升也会移位到低音出现(1:59)，在发展后(常把下降音阶变上升)，又遇到休止符，又是下降+六度上升(2:43)，两个要素都具备，这里是曲子的主要主题，另外注意中提琴的部分~在大赋格乐章将有大用。但很快转为降G大调，过程很自然，并且蓄积往上的动能，音乐也比较流畅，就直冲降G音(3:51)，此音大概是整个呈示部的目标。。

只是此调比较远，站不太住，于是掉下来再回到开头，把呈示部又反复一次，此为格局方正的原因之一。开头的音乐又响起(4:09)，这次可以听得出来，那不该出现在降B大调的降A音，是为了后来降G大调所预备的，这样就说的通。

回到开头(4:09)，又重复了一次，才进入发展部(8:06)，速度回到原来。又是一堆休止符，以及四度上升，摸索着转调。比较顺了后，由四度上升开始(8:46)，慢慢转到G大调(9:20)，只是这调性是不稳的开端，在流动的弦乐下，上升四度反变成了下降四度(9:48)，在低音部分，此为绝妙之处。而现在要再现部了吗？上升六度又来了(10:30)，但调性不对~不过这里是很容易转回原来的降B大调，仅用了几个小节就做到了…

再现部现才开始(10:59)，这次最大任务，就是要把呈示部最高点，降G大调的主音降G，校正成主调降B(12:06)，好首尾相顾产生完满感，这很轻松，因为起头就对了…在开头的音乐又出现后，再度强调四度上升与滚动式的向下音阶，就很干脆的结束，也成功的将之前许多零散的音符，组合在一起了~只是难免让人联想，这好像是一个人被对方缠了很久，希望能够帮忙，最后只好答应下来的情景...

所以到第二乐章也没开始做事，而是继续玩耍~急板的速度，还是许多休止符的第一小提琴(13:p20)，还把刚刚的降B大调变成降b小调，不过格局还是方正的八小节，每段有重复，然后是变奏(13:43)，并导引到降B大调，似乎有点要做正事的样子。。但却被一个半音下降的玩笑打断(14:31)，前段又开始了(14:39)，要依样画葫芦时，贝多芬以降b小调的导音a(15:04)，断然以小调结束，不再给降B大调任何机会。。

第三乐章标示：稍稍诙谐的。由刚刚的降d小调到现在的大调，这是一个行板，开头的半音下降让人想到第一乐章的开头(15:15)，大提琴奏出”长-短-短”的摇曳音型(15:22)，中提琴则奏出主要旋律，带有断音节奏，两者组合让此乐章摇摇晃晃的，旋律很快在小提琴上重复，这种互相模仿的结构，也是此乐章的重点。

此主题不断以赋格的方式重现，每次都经历转调，借由开头半音下降从降D到C(也是半音关系)，就一下转到了C大调(16:35)，此部分实在美妙，但只有一下下就回去了，大提琴仍然摇曳着，等转回刚开始的降D大调时(17:49)，主要旋律也由第一小提琴回归，然后又转给中提琴与大提琴变奏，小提琴则在其上加花(17:58)，大致重复了第一段，只是调性不太一样，半音下降也是从降G到F，成了F大调(18:58)，并且由之前的上升反其道，变成了下降(19:20)。

再靠连续拉升的小音符回补(19:47)，就到了尾声。此时第二小提琴，中提琴，大提琴全部拨奏，第一小提琴则以弓奏出连续古怪的增四度(20:01)，以及熟悉的”短-长-长”摇曳节奏(20:05)，半音下降又出现(20:11)，强烈让人想到刚开头，此处不禁让人有”景物依旧在，人事已全非”的感慨。最后在轰隆隆的低音中，第一小提琴飞升，以一个与长-短-短节奏倒反的”短-短-长”装饰音结束，预示下一乐章，我们不用再那么摇摇摆摆了...

第四乐章常被称为”德国舞曲”，相当有名，只是由上一乐章的降D大调到此，有些奇怪...降D到此乐章第一个音D(21:33)，像是升了一阶，也让此3/8拍子的曲子显得清新可人，主旋律有点描式的休止符，与和声带有一些小调的风格显得更精致。比较特殊的是主奏旋律的第一小提琴的节奏，有许多休止符，类似第一乐章。中段转到C大调(22:48)，注意这是与上个乐章的相同点。转回G大调后也转回主旋律(23:21)，然后进行优美的变奏(23:29)，这大概是整首四重奏最迷人之处。当尾声把主旋律拆开时(24:10)。，一样给人今非昔比之感，同样让人感慨。

第五乐章标题是”歌谣曲”，难免让人想到同属后期作品的钢琴奏鸣曲OP110最后乐章中段，一样的痛苦，一样让听众深深感动，不同的是这次连贝多芬自己都被感动了。曲子应该是降E大调，但却像是关系的c小调，特别强调其导音b(24:56)，但又耽搁没导入主音c，造成无奈之感，也就是说，从第一乐章结尾要答应做什么以来，根本全未实现，反而又回到了降E大调(25:26)，但因为和声不稳，忧愁的因素并未消失，只是个暂时的安慰而已。

在大调与小调间犹疑，好不容易到大调的终止(28:00)，一切像是要随风而去，中段却开始了，大提琴将降E直接下降到降b(28:00)，转成降b小调，有点黯淡，但也为回到第一乐章的降B大调带来曙光，所以隐含着某种希望…又是一个休止符很多的旋律，也让人想到第一乐章，其中有个摇曳跳跃的音型(28:31)，更让人想到原来被安排在最后乐章的OP133大赋格曲。然后主段很快回来(28:49)，有更多的旋律交叠，音域也提高更加热情，此为贝多芬晚期的典型手法，却也很快结束，结尾的短-长-短节奏是伏笔，也与第一乐章相关，个人特别喜欢此乐章中提琴的色彩，带来温暖安慰的质地。

第六乐章(30:17)如前所述，是个后来被替换的乐章，因为是贝多芬最后完成的作品而受到瞩目，第一个音G刚好连到上个乐章最后的音G，所以连接很顺畅。这个快板乐章有嬉游曲的特质，又有回旋曲式的样貌，贝多芬很显然回到莫札特的风格，调性是回返第一乐章的降B大调，主要旋律型态与第一乐章主要主题很像，但有种土耳其风格，原因是刚开始的还原B音让曲子显得有点偷偷摸摸，有趣的是~上个乐章刚开始也出现了这个音，让这首快板其实也有些上个乐章的忧愁色彩，不完全是快活的，在到了降B大调主和弦看似要收尾时，旋律开始嬉戏(30:33)，随后的十六分音符接力也让人想起第一乐章(31:18)。

主段快结束时还原B音又出现(31:39)，造成悬疑感，却很快被否定，只是调性变成属调F大调，在让人想到第九号交响曲第二乐章诙谐曲的音域宽广段落后(31:55)，接回刚开始(32:05)，主部大致重复了一次，靠着连接段，被挤压造成四个声部都半音下降后，以降E音无障碍的转到降A大调，第一中段祥和的旋律响起，且第一音就强调该调的第三级音C(33:59)，来稳定调性，柔顺的圆滑奏相当舒服，四音旋律的段落让人想到大赋格的主题(34:21)，而直冲主音降A大调的型态也让人想到第一乐章呈示部的结尾。

在主段又回来时进行了变奏(34:50)，有大量的模仿与模进，是赋格风的曲子，为贝多芬晚期典型风格，进入四个乐器的齐奏(35:32)，充满小三度音程及断奏，与刚刚的圆滑奏刚好成为对比。主段又出现，小提琴这次奏出高音的G音，摇摇摆摆，小提琴的降B音也来稳住局面(36:38)，还一连三次，第二中段也循同样的路径降临(37:49)，并慢慢导回降B大调(38:05)，也就是~连中段也不能够例外！就这样很顺利转回主段，以此调结束，其方式不免让人想到第三乐章。这乐章其实还满长的，主要是因为反复造成，一下嬉戏一下认真，我不禁想到因为贝多芬不满最后乐章大赋格被换掉，才写出这样一首带有些嘲讽的作品呢？

再看看”大赋格曲”，本来是此首弦乐四重奏的最后乐章，只因首演时听众无法理解而被换掉，最后独立出版成为OP133。据说贝多芬对听众无法理解感到愤怒，乐评中还出现：”难以理解，像是说中国话”的词语，但现在已成为经典。赋格当然是贝多芬晚期重要的手法，将之发展成如此常大的赋格乐章恐怕是空前绝后…刚开始是序奏，四个乐器就唐突的齐奏出强音G，小提琴还有一个准备动作的装饰音，此G因当然也是从第五乐章的最后而来，如此强烈的宣示，也告诉大家：”我们终于要上工了！”

大赋格曲(钢琴版)的开头，贝多芬的亲笔谱

6/8拍子，很快就奏出了赋格主要主题(0:12)，好像是凭空而来的？事实上，这是第一乐章主要主题的伴奏旋律，当时不被注意，现在才大摇大摆的现身，贝多芬布这个局相当久，有半音上升，六度大跳，还上升到主音G(0:18)，至少有两个第一乐章的要素。

但主音是不断变换的，也跟着转调，到下属调C后，又到其下属调F大调(0:37)，大提琴奏出主要主题，中提琴奏出流动的十六分音符作为对题，并由F大调再次转到下属调降B大调，终于回到了第一乐章的调性，贝多芬才让赋格主要主题正式开始(0:57,他在谱上标明”赋格”Fuga) ，拍子也转为4/4。

这是一个二主题赋格，小提琴奏出B主题加入，其短-长-短节奏，来自第一乐章，以及第五乐章结束句，这些渴望如今已要实现。加上中间带着休止符显得摇摇摆摆，还有许多同音，随后下降，好像一个人坚持一跛一跛走路及跳跃，然后摔倒…在(1:26)最有这种感觉，这有点像是喝醉酒，或是爵士乐的节奏，注意贝多芬很爱以弱起，然后升半音又降半音回到降B大调组成音的方式，显得有点爱表现又害怕，是曲子显得有些暧昧的主因。

中提琴部分又断断续续奏出主要主题，转到降E大调后(1:47)，往下松垮的情况更明显，第一小提琴与第二小提琴，中提琴的节奏都不相同，其交错相当困惑人。然而贝多芬努力往上，回到了序奏的F大调(2:17)，却还是掉进关系调d小调。贝多芬重新开始(3:08)，一定要回到降B大调才算数(3:58)。随后开头的二主题赋格又来了(4:01)，在四把乐器都轮流演奏主要主题后，终于撑不住而崩溃了(4:13)，虽又再起，不过该休息了…

间奏曲一样的音乐响起(4:36)，降G大调已经将开头的G降了一个半音，显得有些黯淡，这部分可对比第一乐章呈示部结尾的降G大调，此两乐章有非常的关联性，不过还是以主要主题开始，流动的十六分音符来自序奏作为C主题，这里就像是序奏回归，而许多衬底的颤音部分相当脱俗，这又是一个二主题赋格。听的出来一直想摆脱此调，回到过去，但显然无法，只好靠着齐奏整队，一起拉下来，又突然转为序奏的6/8拍子，第一主题成了优雅的舞曲(7:27)，也转到真正的主调降B大调，颤音骚首弄姿，这大概是此乐章最轻松的时刻。

此舞曲突然在降A音终止(7：59)，并以降A大调开始了另一首赋格，令人意外。主要主题在大提琴，第二小提琴奏出一个新的D主题，是弱起的短-长-短音型，与B主题是类似的，若说此主题为其”节奏”的变体，也说的通，此处相当短促，是刚刚舞曲主旋律的变奏，与主要主题的长气息成为对比，像是用此推动D主题一样，造成紧张感，骚首弄姿的颤音已如惊弓之鸟(8:33)，大家四散奔逃，被打散后又到下一段落，D主题又展示了一次(10:08)，只是开始没与主要主题结合，后来才加进来(10:47)，到达顶点后往下(11:06)，可隐约听到主要主题反向，与D主题反向的结合，世界像是乾坤倒转了…

再来则是前面的间奏加快部分(11:21)，一样可听到主要主题，安静时则偷偷把降A调往上(12:19)，回到整首四重奏的主调降B调，一样是6/8拍的舞曲(12:28)，由于已经归位，曲子进入尾声。D主题如今已不再兴风作浪(12:53)，与主要主题已经糊在一起，成为一体，B主题也来缠绕(13:21)，大概是此乐章最神秘的部分。

再次展示B主题(14:13)，C主题(14:17)，主要主题也进入最后的宣示(14:23)，这是降B大调的承诺，断然的将主要主题潇洒奏出(14:42)，奇怪~这个主题前面如此怪异，现在怎如此正常？其实据我推测，我发现这是整首四重奏的关键动机，到现在才完全出现了~大家可以慢慢体会，尤其是与第一乐章第一主题，与第四乐章德国舞曲主旋律的关联性。

剩下的就是一堆颤音，让人想到OP106第二十九号钢琴奏鸣曲的尾声，曲子就在主要主题与B主题欢欣的结合下结束，一样带有短-长-短的节奏。

这首曲子算是又难又长，贝多芬为什么要这样写？也许是个谜。但不难看的出来，他到晚期，节奏已经是统一全曲的要素，而不是只有动机，短-长-短的节奏几乎全曲都看的到，也不是大赋格曲独有，在第一乐章序奏就出现了。至于整首四重奏的关键动机，在大赋格的尾声前也出现，这是一个首尾兼顾的结构，六个乐章虽然看似各不相关，其实紧密的合为一体，再加上多声部的精湛技艺，这大概是贝多芬的作曲，所到达的最高境界了吧。

文/夏尔克