威尔第的歌剧《法斯塔夫》于1893年在史卡拉歌剧院首演，为他最后一出歌剧，又是生涯唯一的两出喜歌剧之一(上一出是早年的"一日国王”(Un giorno di regno)，但惨遭失败)，相隔五十三年，威尔第才创作出”法斯塔夫”这出喜歌剧，意义非凡。

威尔第本人都一直在写悲剧，除了他的性格外，与”一日国王”的失败也很有关系。当时他的妻子与两个小孩都因为传染病逝世，他极为悲痛，却还要写作喜歌剧，首演更是难堪的惨败，让他气愤不已，甚至决定不再写歌剧，后来才回心转意，所以喜歌剧一直是他心中的痛。

到了八十岁的威尔第，早已名利双收，他本来打算封笔，为何想写喜歌剧呢？这与著名的作曲家包益多(Arrigo Boito)鼓励他有关，也愿意帮他写剧本，故事改编自莎士比亚的”温莎的风流妇人”（The Merry Wives of Windsor）。威尔第也觉得有趣，这出喜歌剧就此诞生，先前包益多所写的奥泰罗剧本，充满许多精妙的言词，分场也非常明快，也一扫威尔第不注重剧本的恶名，法斯塔夫也是如此，只是威尔第将这出歌剧当成自己的私产，无论排练或首演，一切都要照他的意思，才愿意与世人分享。

首演后虽然也是大成功，但质疑之声也不少，最主要是缺少义大利歌剧必要的咏叹调，故事的进行也很快，让听众目不暇给，却也无法慢慢欣赏，结尾的赋格更被认为过于困难，威尔第的音乐过份强烈也是事实，他究竟改不了过去写作歌剧的习惯，所以这出歌剧虽被认为是经典杰作，但究竟算不算喜歌剧呢？这要听过才能判断了，以下是剧中十个主要角色：

法斯塔夫(肥胖好色的骑士) 男中音

福特(有钱人) 男中音

爱丽丝(福特的妻子) 女高音

南妮塔(福特的女儿) 女高音

梅格夫人 女中音

葵可利夫人(女中音)

芬顿(南妮塔的求婚者)

巴多佛(法斯塔夫侍从) 男高音

皮斯托拉(法斯塔夫侍从) 男低音

医生卡尤斯 男高音

影片是大都会歌剧院2013年的名演，有中文字幕。

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第一幕第一场

医生控诉法斯塔夫两个侍从打了仆人，伤了马，跑了，还偷他的东西。注意这场有序曲或前奏的作用，开头的音形出现多次，也以C音开头，到医生出去，又以C音结尾(6:55)，也点出法斯塔夫与两个侍从根本是强盗偷窃诈骗集团。

阿们卡农(6:57)：两位侍从以差一个全音的距离，唱出同样的旋律。法斯塔夫唱出偷窃的格言：要优雅，而且时机要对(7:21)

酒馆老板拿帐单过来，法斯塔夫唸出贵死人的帐单，配合假装冷静的法国号(7:46)...

法斯塔夫酒醉的动机(8:37)：他开始动脑筋到有钱人福特的身上，以及他美丽的老婆爱丽丝(10:45)...弦乐奏出幻想爱情的动机(11:03)，法斯塔夫用假音模仿爱丽丝的声调："我是妳的！" 还有另外一个美女梅格...看来他不只想要色，还要财。

他派两位侍从寄两封情书给两位女士，但侍从认为自己是武士，不是媒人，有损荣誉，而加以拒绝了，法斯塔夫大为生气，开始了认为"荣誉无用"的咏叹调(14:13)，注意又回到C大调。他嘲笑荣誉，就出现一堆双簧管的颤音，有如笑声(15:40)，高潮也出现了总奏(17:17)。在宣叙调风格的段落结束后，转为快板，并以此结束。

第一幕第二场

与前一场都是男声对比，这一场主要都是女声，这也是威尔第惯用的手法，无论唐卡罗，阿依达，奥泰罗都是如此，威尔第写男声可以威武雄壮，或争斗不断，但写女声也可以款款柔情，叽叽喳喳，表现了世间百态。

轻快的长笛上升(18:29)，6/8拍子，使用C大调的属调G大调，三个女人：爱丽丝，梅格，南妮塔，刚开始名字就被呼叫了一遍。爱丽丝与梅格都收到了法斯塔夫的情书，而且内容一样，只是名字不同，葵可利夫人出场，他与其他三人四重唱，一起讽刺情书的内容(21:30)，她的声线是四人中最低的，然后是情书的结论，写的很深情但虚假(21:40)，此段也将成为整场的总结，"星星"这个词拉的很高，彷彿就在天上似的...

四人嘲笑他是怪物，但作弄他一定是很好玩的，也给这些无聊爱讲是非的太太们有点事可做，如此看来法斯塔夫真是功德无量...此段重唱的复杂性与拼贴性，是威尔第的独创，将为后世歌剧所爱用。

然后是两位被法斯塔夫赶出的侍从，医生，有钱人福特(爱丽丝的老公)，南妮塔的求婚者芬顿，也用同样的旋律开始五重唱(23:13)，他们也嘲笑法斯塔夫，这下法斯塔夫已被完全孤立了。

当女人的声音也进来后，形成庞大的九重唱，芬顿的声音：那是个快活的游戏(23:27)相当高亢明显，女人们又加以应答"这个酒囊饭袋"。注意男人们的唱词都不一样，真是威尔第的多声部绝技。

皮斯托拉对福特说：法斯塔夫对你的老婆有兴趣~福特大惊，低音演奏出刚刚重唱的主题旋律(23:55)，而在大家兴奋与惊讶时，芬顿与南妮塔这对情人的偷情刚要开始(25:27)，这也是整出剧比较有"爱情"的部分，还是与奥泰罗第一幕结尾能相比的爱情二重唱，但因为是偷情，所以很短一闪即逝，被听众认为不够过瘾，这整段将再出现一次，数度出现半音下降的美感(26:45)，这在奥泰罗，与刚刚法斯塔夫的情书中也出现了，象征的是爱情的迷醉。

女人们想好整法斯塔夫的策略，将由擅长拨弄是非的葵可利夫人出面，两位偷情的恋人又偷偷见面亲吻，福特这里也有他的策略，他将亲自去找法斯塔夫。

结尾是著名的九重唱(31:40)，使用之前重唱的旋律当主题，每个人的唱词都不一样，旋律刚开始一样，后来就像万花筒般散了开来，但首演时被称讚"如同独唱那样单纯"，两位侍从与医生先开始，他们都是对福特出计策与提醒，基本是说要把他灌醉，四个女人则是要对法斯塔夫报复，唱词选自之前的重唱，旋律也是一样，形成赋格结构，芬顿的高音又很明显的浮在上面(32:03)，他真正关心的是爱人南妮塔，也成为主旋律，引导着复杂的重唱，他说自己与南妮塔像两颗双子星一样热情的唱段与福特说"毒蛇将咬向法斯塔夫"的恶毒唱段重叠(32:24)，然后大家道别。

第二幕第一场

与第一幕第一场场景相同(34:03)，都是在酒馆，两个侍从假装已认错，乖乖去送信，在如第一幕第二场活泼的长笛上升后，葵可利夫人来了(35:15)，她的唱段会一直重复，到第三幕第一场也会出现，目的是要表示爱丽丝很可怜，需要法斯塔夫的爱，与他约在下午两点到三点见面(36:48)，此为她丈夫出门不在时，这个动机也很常出现。

法斯塔夫兴奋的唱："爱丽丝是我的！"(40:01)管弦乐也势如破竹的兴奋而出，此段也将是结束此景的音乐，常被引用。法斯塔夫像是出运般唱出自己的进行曲，第三幕第一景也会出现，然后变成小调，这是后话了，我们知道，威尔第自己很爱这一段，他自比为丑角般的法斯塔夫。

随后是化名为丰塔纳的福特来到(42:06)，换他捉弄法斯塔夫与打听消息了，他有听从建议带酒去，还有带钱去，三角铁奏出金属的当当声，好像钱的声音(44:10)，他编造说自己喜欢爱丽丝，这女人却不理他，还唱出悲歌(45:12)，若听不懂歌词单听音乐，会觉得很悲！威尔第真的适合写喜剧吗？

随后法斯塔夫唱出的爱之歌也同样充满对人生的感叹(45:50)，又出现叮叮当当的三角铁声(47:07)，丰塔纳愿意把钱给法斯塔夫花，只要他追到爱丽丝，为自己出口气。法斯塔夫虽觉得奇怪，丰塔纳进一步做出解释：他想若法斯塔夫追到爱丽丝，就可以打破这样的矜持，自己追她也会有希望！请听这巧克力般醇厚的大提琴与低音大提琴(48:10)，里面是威尔第一生的技巧，苦与甜都在里面。

法斯塔夫说等下爱丽丝将躺在他的怀哩，这下假扮成丰塔纳的福特不高兴了~因为他完全不知女人们的计策，以为老婆真的要出轨了！法斯塔夫还加码咒骂福特去死...福特以为自己被愚弄了，在法斯塔夫去打扮时，唱出充满愤恨与失望的咏叹调”这是个梦吗？”(51:28)，我很喜欢这首，管弦乐部分尤其厚重充实，与华格纳绝对是有拼的，但首演时就被认为，如此强烈的情绪与音乐，真的适合喜歌剧？主旋律”大家会说一个忌妒的丈夫发疯了"(52:46)，有没感觉与普契尼波西米人第二幕中，骚首弄姿的慕赛塔主题很像？两出歌剧写作与首演时间也是几乎重叠的，这是巧合。

当唱到了报仇(55:03)，好像又回到了威尔第以前那些悲剧，在可怕的宣言后，管弦乐奏出”大家会说一个忌妒的丈夫发疯了"(55:29)的旋律，使用极为厚重的铜管，又出现迷醉般的半音下降(55:37)，但一闪即逝，让人想到他的最后作品”四首圣歌”。

法斯塔夫出来，福特收起愤怒，他应该是想要捉奸在床，以进行复仇，所以才没对法斯塔夫动手，反而两人很亲密的同行，这难道是对义大利歌剧常见的友情二重唱的反讽吗？这场就在”爱丽丝是我的！”宣告管弦乐中盛大结束(57:00)。其实这两人不见得那么有敌意，福特也想利用法斯塔夫整自己的老婆吧！也预告了最后的大和解。

第二幕第二场

与第一幕第一场都在福特家，形成对应。刚开始也是上升音阶(57:37)，暗示这又是一个女人们的场景，只是这次用的是弦乐而非管乐，梅格的唱段也比爱丽丝少很多。葵可利夫人回来向爱丽丝报告结果，她也模仿了法斯塔夫的声音(58:49)，但要赶紧准备。

又是”两点到三点”的动机(59:33)，现在已两点了！ 但南妮塔一脸不高兴，原来爸爸福特要她与那位医生结婚！天哪，这是多么惨！(1:00:12)妈妈爱丽丝也觉得绝对不能，她们将帮助南妮塔，大家开心唱歌，表现温莎女人们的欢乐(莎翁原剧名)。

响起了吉他的声音(1:03:25)，法斯塔夫就像古时求爱者一样，拿着鲁特琴对爱人唱小曲那样登场了，随后他唱的有些花腔成分，不免让人想起华格纳歌剧"纽伦堡的名歌手"中，贝克梅瑟所唱的求爱小夜曲，当然也是不成功的…

法斯塔夫进入圈套，梅格说要进来，低音响起法斯塔夫的醉酒动机(1:07:41)，游戏正式开始，可感到那种匆忙，连福特都想进来，他已经气冲冲的了，随着更快的速度(1:08:43)，他疯狂的找人，法斯塔夫只好先藏在脏衣篮里，对很胖的他来说真的不容易。

芬顿与南妮塔也趁机幽会(1:10:30)，两人清朗的嗓音与其他人吵杂的声音形成很美的对比。 但福特等人还是找不到法斯塔夫，这些人可谓精力十足，与其说找，不如在玩游戏，法斯塔夫在里面却快要闷死(1:13:23)…

大重唱开始，芬顿与南妮塔谈情说爱(1:13:43)，嘲笑因忌妒变的疯狂的大人们，夹杂苦恼的福特声音，以及两位法斯塔夫侍从和仆人叫着”Bravo”的声音，福特还要左右线预备，击倒法斯塔夫(1:14:03)！

法斯塔夫已受不了想要透气，但被女人们喊着Giù！(1:14:28)给塞了进去。随后是更惊人的重唱，芬顿与南妮塔的爱情燃烧的多么剧烈！成为优美的和声，与此相对的，是求饶的法斯塔夫(1:15:07)，被葵可利与梅格怒目而视，又不敢出来。

结果被发现的，竟是这对恋人！南妮塔的父亲福特非常生气，趁乱中，女人们决定把脏衣篮丢入河中，由于很重，好不容易才抬起来，女人们叫好(1:16:25)，大家也明白原来法斯塔夫在其中，随着巨大的水花响声，大家开心的大笑，也转回C大调结束此幕。

第三幕

开始就是法斯塔夫的醉酒场景，由低音提琴开始，以赋格的形式，后来好像整个大醉一样，成为管弦乐团的总奏，幅度相当惊人，赋格主题就是”醉酒”的动机，相当生动，在首演时就已受到称讚。由E大调变成升c小调的减和弦更是惊人(1:18:34)，也为后来升c音回c音做伏笔，只是还要经过一个A大调的大和弦(1:18:50)，好像法斯塔夫想维持最后的尊严一样，才回到C音，并到其关系调a小调(1:18:58)，他唱出与第二幕第一场一样，只是转为小调的”法斯塔夫”进行曲，又把当时的C大调降了个半音，成为降c小调(1:21:18)，更增其阴暗，歌词中写着："就这样走到死亡"…曾被老年的威尔第拿来自况，相当感伤。

没想到A大调和弦又响起了(1:22:24)，法斯塔夫振作起来，他的任务还没结束，大家还要作弄他…葵可利又来了，还是与第二幕一样的姿态客客气气的，法斯塔夫很生气要赶人，但葵可利说这些女人们不是故意的，说要不要与爱丽斯见面？法斯塔夫又上当了，这次计划更扯，要让法斯塔夫去森林扮已死的黑猎人，也就是要他扮鬼，然后编造了一个闹鬼的故事，还煞有其事一般，这次男人女人们同心协力，不会有上一幕的误会了。

她们要南妮塔扮仙后，也响起了诡异的音乐(1:30:15)，用的是四度下降，这计画不只是捉弄法斯塔夫，也要撮合南妮塔与芬顿，福特仍想把这位女儿嫁给医生(1:32:10)，她们将加以阻止，最后的弦乐高音是晚年威尔第常用的(1:34:07)，在有童趣的场景很适合，这时是十九世纪末，出现了不少童话歌剧，威尔第以此场景，也算沾了边呢。

在此之前，是本剧唯一的抒情咏叹调，这在义大利歌剧最常见的形式，竟然只出现一次，而且很短，据说在首演时被批评，但我以为这首咏叹调的意境，与旋律的奥妙，在他的歌剧中是数一数二的，也是晚年威尔第的真本领，在有如远方而来的法国号声中，第一幕芬顿与南妮塔两人谈情说爱的动机出现了(1:34:48)，芬顿唱着对南妮塔的思念，仍有许多小提琴空灵的高音，中间还夹杂着许多半音变化，特别是从降A大调-降D大调，在一个三度转调到E大调的地方最为精妙(1:36:47)，也有本剧常出现的半音下降，回到主和弦(1:37:05)，更有从第七级和弦降到六级和弦，直接到小调的神笔(1:37:33)。

此后就在调性间游移，有点可怜，直到南妮塔出现，才看到光明，但也中断了此首极美的咏叹调，没多久法斯塔夫出现，大家躲了起来，出现悬疑的音乐，但没解决，法斯塔夫出现在夜晚的温莎公园中，装成公鹿，数着十二声钟响，到达午夜。不过为了爱，法斯塔夫是不怕的！黑暗似乎散去了，还回到C大调(1:41:55)，爱丽丝出现，亲热的叫着她的名字”约翰”，可是此时却出现了呼救的声音，梅格说鬼来了(1:42:59)！爱丽丝就跑了，到手的女人飞了，法斯塔夫非常生气，但仙后带着群仙(或是群鬼)出现了！这当然是南妮塔假扮的，因为传言看到她们会死，法斯塔夫吓的躲了起来。

这段仙后的音乐是此剧我最喜欢的(1:44:21)，纤细空灵的不像人间的音乐，这是威尔第最晚年的杰作，似乎快羽化登仙了：半音下降的长笛，与可爱的双簧管高音互相应答。在分部弦乐的精巧的断奏上，是竖琴与小提琴的泛音(1:45:27)，声音相当尖：

后来用了更多(1:46:25)，威尔第可曾这样呢？这算是威尔第版的帕西法尔花之少女段落吗？两者都有女声合唱，都很甜美，也都使用了很精巧的配器，但这段是以空灵为主，而花之少女则充满官能性。

法斯塔夫被医生撞到(1:49:15)，他说：这里竟然有人类！这些假扮的妖精们(此时南妮塔，芬顿已为了要作准备躲了起来，所以不在其中)嫌法斯塔夫又肥又臭，大家痛骂法斯塔夫，要戳他，捏他，刺他，咬他(1:50:06)，粗鲁的像是原始民族。在法斯塔夫认错后，大家向神祈祷，要处罚他，净化他，但法斯塔夫说不要罚我的肚子…形成一种有趣的告解或是圣歌对答模式。

但不断认错怕被神惩罚的法斯塔夫，终于开始反击，他认出了这些鬼其中一个是自己以前的侍从巴多夫(1:52:56)！他也大骂回去，大家也承认这是闹剧，作弄法斯塔夫的人，也被作弄了。

当大家卸下面具后，法斯塔夫认出丰塔纳，原来就是福特，两人可开心的如第二幕第一场最后，来个称兄道弟，也与女人们再对骂了一下，他被公干，却知道自己的价值：娱乐大家。没有他，世间哪有欢笑？

福特宣布将安排仙后的婚礼，做为闹剧的美妙完结(1:56:27)，他想把女儿南妮塔嫁给医生，此时响起了一段充满祝福的旋律，这也将是威尔第所有歌剧，最后一段如歌的旋律了...

福特的安排却被女人们掉包(1:57:49)，医生手牵手带着头纱的，本来应该是南妮塔，却变成巴多夫，南妮塔反而跟真正的爱人芬顿在一起，法斯塔夫也突然冒出来(1:58:22)，嘲笑福特被骗。福特虽觉得不开心，但也欣然接受，反正~一切只是闹剧一场！

全剧的压轴从福特宣布同意他们结婚开始(1:59:08)，充满喜气，类似法国序曲形式，在庄严的宣示后，出现了一首赋格。由法斯塔夫开唱”Tutto nel mondo è burla. L’uom è nato burlone”(这世界都是个玩笑，人生来就是小丑,1:59:33)，这C大调主要主题刚开始是七度下降，强调了三次burlone burlone burlone(小丑)，最后到达属音G，接上芬顿属音G开始的答题，法斯塔夫唱的对题让G大调有了疑虑(1:59:41)，这应该是G小调，但升C音，又像属调D小调，这个对题是赋格很有趣的地方，顺利转回原调C，此时法斯塔夫和声的上升音阶也很重要。

葵可利夫人以此调接唱，又开始新的循环，然后是爱丽丝(1:59:50)，一样属调G开始，结束在C大调，梅格，巴多夫，皮斯托拉加入，这次是梅格唱主要主题，皮斯托拉唱上升音阶(1:59:56)：

但仍有法斯塔夫的声音，他忙着唱对题，其他人又加入，爱丽丝唱上升音阶的倒反下降音阶，主要主题又由不同人多次出现，形成十重唱，合唱进来重叠几个声部加强气势后，对题成为主题(2:00:08)，似乎是个二重赋格？嘲笑着人的理性，主要主题又由法斯塔夫唱出(2:00:13)，提醒着全世界都是玩笑。

下降音阶唱出”每个人都被嘲弄了”(2:00:19)，芬顿唱出主要主题的倒影(2:00:27)，好像主题本身就被玩弄了，法斯塔夫也以一个活泼的三连音旋律应合，让整个音乐活泼起来，迎接主要主题的回归(2:00:46)，上升音阶突破(2:00:59)，终成主角，但用的是奇怪的降E调，经过一次再现，才返回C大调(2:01:24)。又经过属音G，上升一个全音到A(这是非常有机智的转调法)，合唱与乐团又加以助阵，彻底破坏了赋格各声部的清晰，还将之导引到恐布的关系调升F小调(2:01:52)…这是个减七和弦转位，第七音降E在最低音。

只剩法斯塔夫唱着这个音，有点恐怖，其实是故布疑阵，因为也循此返回C音，这也是刚刚减七和音中的一个，但还是经过属音G，以漂亮的上升音阶，与活泼三连音，直接到达高潮，以C大调结束他的最后歌剧，爱写大悲剧的他，最后是以欢乐来收场，如他所说的：我一生的事业结束了！

文/夏尔克