上个礼拜感冒发烧，有两天只能无力地躺在床上昏睡，中间几段稍微清醒的时间，就断断续续地分段看完几个电影，其中一部是奥黛丽赫本（Audrey Hepburn）的经典之作，1961年的《第凡内早餐》（Breakfast at Tiffany’s），这部电影在2012年已经被纳入「国家影片登记」，成为美国典藏电影。

看了这电影才恍然大悟，原来传说中的Tiffany早餐，不是因为在Tiffany里面，附设有早午餐与下午茶的高级餐厅，而是赫本小姐（Holly Golightly）大清早盛装打扮（其实是才刚要回家），站在Tiffany的橱窗外面，啃着面包喝咖啡的廉价早餐啊。有种打肿脸出胖子的意味。

电影中，赫本饰演的Holly Golightly，是个任性势利又拜金的女孩，如果不是因为天生可爱又美丽，甜美又时尚，事实上一点也不讨喜。Holly 是位由南方来到纽约的乡下女孩，成功地改造成社交名媛，堪称是纽约版的「卖花女（Pygmalion）」。因为Holly表面形象是种假象，于是Holly一直都有失去自我的问题，她由街上带回的无名小猫就是个象征。

故事妙的地方就在于，无论是女主角Holly或是男主角保罗（George Peppard），相遇时刚好都被包养中。穷作家保罗是被一位有钱的中年女设计师包养，落魄的女演员则是到处放电和留情，跟富二代鬼混收小费，再帮黑道大哥定期更新讯息收外快。即使认真存钱，Holly还是荷包扁扁常缺钱，于是钓到金龟婿再嫁入豪门，才是她的最终目标。

不过，阴错阳差，刚开始表明愿意跟她结婚的富人，最后都离她远去，而她也发现自己喜爱的人，竟然是楼上那位穷作家。于是，这两位都需要向人伸手领钱才能安稳生活的才子佳人，接下来该如何是好呢？彼此分开再各自找寻新金主，还是携手共创美好的未来？

二十世纪中期的浪漫故事，显然对于「爱情将克服一切（Love conquers all.）」的信条，充满着无限乐观的想像。认为眼中有你我的相爱男女，应能彼此面对真实自我，重整人生，为自己负责，并且共创未来。于是，《第凡内早餐》故事的结尾就停在Holly找回无名小猫，彷若找回真实自我一般，终能与保罗以真实自我与真实面目相亲相爱了。

但是生活在二十一世纪的我们，对于故事呈现真实人生的复杂程度，早已有更强的适应力与更多的期待，于是，对于这种不顾现实与过度浪漫的爱情故事，或许会产生些许的不耐烦。毕竟，这类已经习惯奢华生活、受人崇拜、又三不五时就能收到大礼小讚的公主病女主角，真要能瞬间转性，马上就愿意吃苦耐劳地跟着穷苦书生吃土一辈子，那还真是天方夜谭啊。不能说没有，但通常还必须附带强而有力的理由与条件。

并非是我刻意如此悲观，而是因为有不少故事为例，再再证明奢华女性难以放下身段，跟面貌姣好又文采丰富的青年才子过着俭朴的生活，因为天生的习性（habitus）使然。例如《控制》（Gone Girl）与《夜行动物》（Nocturnal Animals）里的爱咪（Amy）和苏珊（Susan），就是绝佳例证。相较于二十世纪中期的浪漫，二十一世纪的故事就显得非常直接又犀利。

看完《第凡内早餐》之后，感觉上后来的《麻雀变凤凰》（Pretty Woman）跟《大和拜金女》应该都曾参考过这电影。跟《大和拜金女》里的松嶋菜々子一样，能把任性的拜金女演得那么理所当然又可爱动人，真是了不起。赫本也因此成了六七零时代的名媛时尚象征。姑且不论故事是否过于天真浪漫，或是步调较为缓慢，光是看着赫本多变的发型与时装表演，就非常享受了。

关于《控制》，可以看这里：

http://blog.udn.com/katydid951/article?f_ART_CATE=707408&f_SUB_ART_CATE=745943 

关于《夜行动物》，则可以看这里：

https://sosreader.com/nocturnal-animals/