《温心港湾》推出六年之后，阿基･郭利斯马基再度将镜头对准移民议题，以《希望在世界另一端》风光赢得欧洲各项大奖。虽然主题随着全球化潮流与时俱进，然而扑克脸、黑色幽默、狗与烟、音乐，仍是不离不弃的老朋友，更是建构他独特世界观的基础。

郭利斯马基擅长将极简故事说的动人心弦，《希望在世界另一端》以双线叙事揭开序幕。叙利亚难民哈勒德，阴错阳差来到赫尔新基，他走出船舱，踏上芬兰土地，并到警察局寻求政治庇护。另一平行叙事则是中年危机的成衣业者维克斯，离开酗酒的老婆，变卖库存，他开车到赌场将仅有的钱赌上运气，把赢来的钱买了一家餐馆，打算展开新人生。

全球化带来移动世界的趋势，进入人生下半场的维克斯，却决定挑战长久以来开餐厅的梦想。郭利斯马基的固定班底凯蒂奥提南在剧中客串成衣批发商，她正计画退休搬到墨西哥，喝喝清酒、跳跳舞，告别平静的芬兰生活。文明国家无论转业或移民，似乎轻而易举。然而来自叙利亚的哈勒德，来自伊拉克的海兹达克，落脚赫尔新基却困难重重，只因他们叫做「难民」。

申请政治庇护，哈勒德详细交待从叙利亚来到赫尔新基的曲折过程，学机械的他在阿勒坡郊区修车厂工作，无预期的飞弹，夷平他的家园，哈勒德与妹妹蜜莉安成为家里仅存的倖存者。为了活下去，兄妹二人离乡背井沦为国际难民。为了寻找失散的妹妹，哈勒德走遍匈牙利、奥地利、斯洛维尼亚和德国，甚至潜返叙利亚。移民官问他怎能穿越国界来去自如？哈勒德回答：「很简单，没人会想要看见我们，我们会给他们带来麻烦。」

哈勒德轻描淡写说出难民问题的敏感度，对欧洲国家而言，非法移民是烫手山芋，移入者、被移入国都显无奈。哈勒德并非刻意选择移入芬兰，而是在波兰格但斯克的港口被一群光头纳粹党攻击，逃跑中躲进货船，意外到达芬兰。发现哈勒德的水手好心藏匿他，并提供他饮水跟粮食，他告诉哈勒德，芬兰是个美好国度，人人生而平等。经过战火洗礼，也当过难民的芬兰人不忘初衷。「芬兰是个好国家，人民良善」，是哈德勒对芬兰的首因效应，也是国际社会对芬兰的客观认知。

因此，哈勒德在其他国家并未申请庇护，却决定居留芬兰，他渴望在没有战争的芬兰学习语言，找份工作，更重要的是把妹妹接来让她有个美好未来。原来现在的努力是为了妹妹的未来，移民官问他：「那你自己呢？」他回答：「我无所谓。」

但是芬兰真如哈勒德以为的美好吗？他的政治庇护申请被否决了，移民官认为阿勒波的情势发展，并未严重到成为风险城市。电视新闻的声光影像却对比出反差，「阿勒波情势升高」、「军方血洗阿勒波儿童医院」等，郭利斯马基借此反讽官僚体制的鸵鸟心态。

不想离开芬兰的哈勒德，冒险逃出难民看守所，命运带他走进维克斯的世界。维克斯买下亏损累累的金啤酒餐厅，三名员工总是抱怨前老板积欠薪资，背着老板偷偷饲养小狗，工作却超级不靠谱。但政府单位前来临检时，却能临危不乱，应付得宜，并能配合老板进行餐厅转型实验。音乐向来是郭利斯马基电影所锺爱的素材，在《希望在世界另一端》里他力邀芬兰歌王诺力欧，以动人歌声唱出移民的处境与心情。

逃出接待所的哈勒德辗转来到金啤酒餐馆，躲藏在垃圾桶旁的他遇见维克斯，维克斯收留哈勒德，为他制造假身份，让他在餐馆工作。生活逐渐稳定的哈勒德，经由亲友得知妹妹下落，并在维克斯协助下，蜜莉安安全抵达芬兰。在郭利斯马基的世界观里，相对于冷酷、僵化、虚伪的官僚体制，真正发挥人饥己饥，人溺己溺精神的，通常是生存于苦难现实却能超越苦难的无名小卒。

当然郭利斯马基也相信，即使为善不求回报，生命仍有意外礼物。借着餐厅经营，维克斯和不同性格、背景的同仁形成同甘共苦的团队。与合勒德相遇，激发他内在的善，从失败婚姻中出走的他终于学会温柔待人。他开车来到前妻经营的小店，前妻告诉他，自他离开后她没沾过一滴酒，并且自食其力。维克斯问他过的如何，她说还好只是寂寞。维克斯送她回家并告诉她，自己开了一间赚钱的餐馆，正需要一位外场领班。婉转的邀请，让关系回到真诚与信任的起点。

哈德勒原本希望蜜莉安按照他的模式，以假身份在芬兰生活，蜜莉安却不想改名换姓，她想以真实身份勇敢活下去。就在蜜莉安自首的前一晚，哈勒德却遭到纳粹狂热份子刺伤，郭利斯马斯再度以荒谬手法反讽，误将哈勒德当做犹太人加以歧视，说明种族偏见与政治偏执的狭隘与无知。

第二天蜜莉安在米莉雅陪同下前去申请政治庇护，她会幸运的生活在芬兰的阳光下，或者像哈勒德一样遭到拒绝，开放的结局存在着希望，但没有绝对。

受伤的哈勒德却因为没有一个合法的身份证明，不能向公权力求助，不敢到医院医治，在芬兰这个美好国家里，他的未来却看不见光明。

美好他乡是否存在着家园希望，答案在虚无飘渺的风里流荡。