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创作社《少年金钗男孟母》－在扑朔迷离间，真情始终跨性别、跨血缘地存在着。

贾亦珍发布于 2017-04-13

创作社的《少年金钗男孟母》是一出扑朔迷离的戏，角色如此、剧情也如此。

这出戏7个演员5男2女，但两个女演员却大玩翻转性别的游戏，徐堰铃翻转得最凶，她的角色是男性，所以是女扮男装，但戏的后半段这个角色却又要男扮女装，扮演母亲，于是她又变回女性。

另一个女演员吴维纬的角色是女性，但全场一直以女扮男装的样貌出现，扮演的是一个伪装的男性。

而这两个女演员，在戏的后半段甚至扮演夫妻，在观众眼里会形成很错乱、很有趣的一个景象，这对夫妻是两个女演员扮演的，演的虽然是异性恋的夫妻，看起来却像一对女同性恋组成的家庭，但在戏里，她们却是假夫妻，实际关系则是表姐弟，哇！要不错乱也难。

这就很像黄梅调电影《梁山伯与祝英台》，两个女人演的爱情戏，凌波的角色是男性，乐蒂的角色是女扮男装的女性，在戏里她们谈恋爱，但梁山伯爱上的是男装的祝英台，算是一种同性恋，也很错乱。

或许，就是这样的错乱，才让这出戏变得很好看。

毫无疑问，这是出讨论同性恋的戏，但戏里头的同性恋真的都是同性恋吗？很难说。

戏的前半段背景是福建，当地盛行「南风」（男风），也就是有男性之间同性交往的风潮，也盛行在庙会选出美男，并追求这些美男，徐堰铃饰演的尤瑞郎就是当年美男中的状元。

但在福建，这股美男的追逐风，并不能单单用同性恋这样一个名词来解释，在某一个角度来看，它也是男性在成长过程中必然会有的探索之一。

「男孩子性发展过程中，探索时比较没有界限。」导演周慧玲说：「除了女性外，也会有跟同辈或年轻男孩子身体间的探索。」

以尤瑞郎当时的状况来说，他14岁，当时男性大概到17岁身体就大致成熟，很多在14至17岁间对男性身体有兴趣的男孩，会把兴趣转向女性身上，脱离了同性恋的阶段，周慧玲说：「有些人对同性的兴趣一直持续，有些人玩玩又转到异性恋状态，有些人则处于两者都有。」有人一直是同性恋，有人是双性恋，有人则只是异装癖，当然也有人转回为异性恋。

尤瑞郎是坚定的同性恋，而为了証明这一点，他甚至采取自宫这种激烈手段。为什么要自宫？「因为他要宣示对许季芳感情上的效忠。」周慧玲说：「因为许季芳跟他说，男孩到了17岁就会开始想女人，一旦尤瑞郎开始想女人，他俩就没得玩了。」要阻止自己想女人，把自己的命根子砍了是最直接的方法，能执迷不悔到这地步，也实在令人咋舌。

但到了后半段，尤瑞郎却从同性恋变成一个极度「恐同」的人，千方百计地要阻止他抚养的儿子变成同性恋，甚至不惜效法孟母三迁，一搬再搬，让儿子远离同性恋的纠缠。

上半场的开放跟下半场的扭捏，上半场对同志爱恋的大方追逐，下半场对同志二字的噤声不语，或绕圈子讲话，点到为止，这种氛围上的强烈对比，则是周慧玲刻意塑造的，她说：「要让观众去想，是什么样的文化情境及时空情境，造成如此剧烈的转变。」