摩诃婆罗多。


　　人民需要觉醒，但，觉醒后就救得了身边的亲人吗？会不会有些事情，已经迟了？


　　提到印度的社会事件，女性遭受强暴的印象肯定在很多人脑海中浮现，印度人生活在那样的环境里，对于多有听闻的案件怕是早已习惯，但那不代表侵害他人身体就是被允许的，正义在那些丑陋里显得多么弱小，法律能够主持的公道也只能留在心中，加害者照常过活、被害者竟得无奈承担一切，身心摧残早已不足形容，恶劣的是，加害者丝毫不觉得自己何错之有，可怕的是，社会舆论居然也就那样闷不作声，眼巴巴看着一个前途似锦的女孩被毁掉所有。

　　黛芙琪无法接受那种事情，身为老师，传道授业是天职，可若教导的学生当中就出了十恶不赦的歹徒，到底能怎样平静以对？

　　何况，被害者是自己的女儿。


　　艾莉亚一直不想承认黛芙琪的身分，就是继母嘛、干嘛摆出一副我是妳妈的模样什么都要管？艾莉亚认定的母亲只有一位，虽然她已经到天上去了，但妈妈是谁无庸置疑，她认为黛芙琪只是老师，顶多就是老师跟回家里来而已，她跟其他同学相比算是比较倒楣，在学校摆脱不了老师便罢，在家里仍得看着她的面容，艾莉亚也无法接受。

　　阿南先生很为难，一边是宝贝女儿、一边是心爱的女人，他没有忘记亡妻，可是生活总要过下去，他需要有个人能支持他、再一起撑起这个家，黛芙琪是最适合的对象，青春期女孩的心态他不能理解，但若艾莉亚始终不能接受黛芙琪，他也不能接受。

　　然后，悲剧就发生了，在一场夜晚的派对之后。


　　艾莉亚遭到轮奸，凶嫌可能是那晚同样在派对上的同班同学及其兄长友人，没想到警方循线逮捕凶嫌四人之后，法院却以没有具体证据为由将凶嫌当庭释放，那是法律所不能主持的正义，更是司法让人陷入深渊的阴暗角落，阿南先生与黛芙琪不信公理唤不回，可摆在眼前的现实是，这个社会没救了，即使电视机前的观众人人自危，依然无法改变任何坏事。

　　公理正义从来就不是好人可以拥有，我这么相信着，在错乱变态的社会里当个好人，只会一而再再而三地被坏家伙欺压吃掉，这个社会当然有坏人、更有数不清的丑事，既然警察与法官都不能给罪犯应有的制裁，魔鬼只好自己来当。黛芙琪这么想着，视如己出的女儿遭受这般冤屈和侵犯，当妈妈的怎能袖手旁观？

　　既然那些人渣笑闹着说打电话给妳妈，妈，这不就来了？


　　「母亲的告白」（Mom）一举揭开印度社会几乎天天都在上演的恐慌，在那样的文化背景底下，女人几乎没有地位可言，无论是什么社经地位，就算是片中那样富裕的家庭，明明是强暴的被害者，却会被社会氛围追杀得好像都是她的错，许多印度男人的思维依然认为若不是女人穿得暴露或有所姿色，强暴案也不会发生，那般夸张的观念无法见容于开化的民主社会，却仍扎扎实实地在那块大陆存在，到底正义可以被实践到什么程度，这部电影给了一些答复。

　　我说答复、不是答案，就人权角度来看，那个社会的群体观念恐怕无法给出答案。生活在台湾的你我，恐也无法有什么答案，差别在于我们能去争取应有的权利，虽然权利与正义并不画上等号。


　　DK先生说的真切，信神能永生，但神顾不了所有人，也因此，神创造了母亲。


　　他明白黛芙琪内心的哀痛，虽然他犹豫要做的事情到底是否符合自己的原则与价值观，可若没人制裁那些坏家伙，这个社会还有什么公平可言？他还是一个女孩的父亲，当然也会担心艾莉亚的事情万一发生在自己女儿身上，那该怎么办？

　　刑警马修代表的正义则敢怒不敢言，毕竟这桩案件真要办下去，牵涉的可不只自己的职位，他很想给恶徒惩罚但又不能违法，最后马修的决定让我拍手叫好，而艾莉亚的那一声妈，则大快人心。


　　复仇从来就不是喜悦的，但若现实已无依靠，那或许会是找寻真理与自己的唯一的路，对黛芙琪而言，那是必然发生的血债血还，对印度而言，「母亲的告白」还是一部耸动题材的电影，或许那样的事情在现实中不太会发生，可是，女人何必委屈与吞忍的意念已经传递出去，饰演黛芙琪的印度已故国宝级女星诗丽黛玮若地下有知这部电影传递的能量，应会庆幸这是她这一生三百多部电影的结尾。

　　孱弱的女性不一定没有办法处理恶徒，这个社会仍需要觉醒，而且，不要惹妈妈。



　　电影名称：母亲的告白（Mom）
　　发行公司：车库娱乐股份有限公司
　　官方脸书：https://www.facebook.com/garageplay.tw/

　　正式上映：2018.07.20