找回属于自己的《罗马》

热血阿舜发布于 2019-03-11

《罗马》在本届奥斯卡一共入围十项大奖的提名，虽然最后没能成功夺下，原本呼声极高的最佳影片，但仍获得最佳导演、最佳摄影及最佳外语片三项大奖，也算是大有斩获的满载而归，在奥斯卡里创造历史的Netflix，即使其媒体定位的争议不断，依旧成功地证明了，就算是线上影音串流媒体，同样能够制作出极具水准的优质电影～～

继《地心引力》之后，再度拿下最佳导演的艾方索柯朗（Alfonso Cuarón），借由《罗马》来述说故乡墨西哥罗马区的儿时回忆，透过黑白画面的呈现，来书写往日情感的点滴，犹如半自传电影的侧写方式，以褓姆兼女佣做为故事主轴的视角，对于从小照顾他长大的伟大女性，献上最深层的缅怀与感念，也试图唤起每个人心中，那个属于自己的「罗马」回忆～～

原住民女佣克莱奥（Yalitza Aparicio 饰）长年在白人医生雇主家中帮佣，原本平静如常的生活，因为男主人另结新欢，选择抛家妻子搬出家中，遭逢剧变的女主人，情绪屡屡失控，就在整个家庭陷入愁云惨雾的此时，克莱奥竟然未婚怀孕，男朋友更是人间蒸发不告而别，同样面对情感挫败的这对主仆，要如何跨越阶级互相扶持，共同度过这道生活的难关？？

整部电影节奏缓慢略显单调，像是纪录佣人作息的生活琐事，彷彿平淡到连配乐都直接省略，看着克莱奥与孩子们互动的举手投足，视如己出的温柔眼神，不难看出她对于这个家庭的认同与情感，只是就在看似枯燥乏味的简单日常里，凭借大量的隐喻象征与超凡的运镜手法，让我们处处都可以感受到细腻动人的温暖情感～～

一开场用水清洗地板的桥段，就像是在预告卖力清扫秽物，努力维持环境整洁的克莱奥，默默付出却是维系整个家庭稳定的重要力量，全场无所不在的狗屎，就像是家家有本难唸的经，只是最近这个家里的狗屎浑事，却是怎么扫也扫不完～～

前后呼应且贯穿全场，在空中翱翔的飞机意象，似乎透露出对于自由的渴望，然而在当时专制政府的高压统治下，就如同遭逢婚变的女主人，在街头迎面而来的却是乐队游行的欢庆，餐厅外落寞的身影背后竟是新人婚礼的喜悦，现实往往都是事与愿违的格外讽刺～～

在家中前廊停车的暗示，好比是在婚姻里的互信态度，男主人开着意谓慾望的大车，停在空间狭隘的婚姻关系里，虽然偶有碰撞滞碍，碾过狗屎在所难免，就像是置身于外遇背叛，态度依旧是面不改色的从容以对，同样是面对外界的诱惑，女主人却是无法接受的断然拒绝，无法驾驭婚姻里的失序慾望，结果就是撞到遍体麟伤的满目疮痍，终究只能接受现实，放下过去的伤痛，换台不用再屡次强求的小车～～

能够成为让人回味再三的隽永作品，除了绵绵不绝的浓郁情感，以及意有所指的弦外之音，靠的就是触动人心的述事铺陈，这回《罗马》艾方索柯朗亲自掌镜，不单只是完整重现当年时空背景的气息氛围，借由刻划入微的摄影功力，用镜头说着自己的故事，简单璞实的直指人性，连结你我的深刻共鸣～～

尤其是最后在海边平移镜头的那一幕，更是令我久久难以忘怀，克莱奥正处于丧子之恸的百感交集，不断呼喊在海中嘻闹的孩子们，从目不转睛的焦虑忧心，到快步走向几近灭顶的大海之中，这一来一往的一镜到底，看的是屏息揪心好不紧张，虽然本片处处可见阶级的差异与族群的籓篱，在最后克莱奥与全家人在沙滩上的紧紧拥抱，所有的隔阂都不再有了分别，就在这一刻，我已经看见良善的人性与无私的爱～～