少女巨大的身姿…是幅员广大的俄罗斯国族母体的象征

撰文／蔡玮、图／网路

仔细想想，本篇之所以下笔艰难，一个原因恐怕是受了恐同谣言的影响，一旦弄情楚也就没什么忌讳的。

曾有人说因女性主义的缘故对新自由主义批判的启发获得最多的灵感（规则的乌托邦：官僚制度的真相与权力诱惑The Utopia of Rules: On Technology Stupidity and Secret Joys of Bureaucracy（2015）／大卫．格雷伯David Graeber）。本片的格局虽不在讨论全球化，但部分女性主义的角度果真也带出一定的诧异、惊奇。我一想到片中退伍女兵的遭遇就觉得心酸。又被她执意与女性友人同盟养育下一代的大胆计画所感动。但你要是看看那男孩羸弱的外表－即使所有人都避而不提，同盟的女友人200公分以上的身高，恐怕也会勾起一丝异样的灵感，比如：这是一个不寻常的故事吗？又比如：这是战后俄罗斯生育场的隐喻吗？如果不是少女巨大的身姿，我恐怕还不会联想到那是幅员广大的俄罗斯国族母体的象征。

说到这巨人一样的少女，她的力气也同样了得，一下就能把猴急的约会对象弄得骨折，她的唯一一次约会也因此告终。她极端厌恶男人吗？俄罗斯下一代的母亲，为何会是这样的古怪性情？

再说她的合夥人，约会的过程就比她顺利许多。可是等到一对互订终身的小情侣相约来见未来的婆婆，一进门就是旧俄罗斯贵族的家庭气派，感觉又有点奇怪。这是隐喻10月革命之前的俄国吗？一个是革命后历尽沧桑的女人，一个是革命前讲求门当户对的婆婆，这跨时空的会面讲了什么？是说俄国还回得去，回不去吗？

会面的结果我就不说白了，后来女战士道出执意养育下一代的理由，几乎让我要飙出泪来：拥有生命，做它的主人。原来绝望的女人、一切都违逆她的女人，唯一的希望都寄讬在上面。如果从可能性来评估，有人会说她疯了。疯了吗？这可是俄罗斯的下一代啊。非这样干不可！

一个仇恨男人的女人，一个渴望拥有家庭与子女却被剥夺做母亲权力的女人，她们拥有的是共同的战争回忆。战争改变了一切，把女人的身体、尊严洗劫一空，到底是怎样的遭遇造成的，或许更该质问战争的起源－莫非是父权体制造的孽？

到这时我更笃定这就是在借由战争检讨父权体制。透过圣彼得堡攻防战的惨胜，尤其是透过巨人少女罕见的脑中不定时停格的战争后遗症，我看到有人在目前威权体制的掌权人、动不动就拿民族保卫战当政治提款机替自己滥权腐化独裁找理由的厚脸皮上甩了几个耳光。原来历史注释权被绑架、遭人垄断，下场就像巨人少女一样：紧要关头随时会出神停格、无法维护自己。这样的病人怎能做人的母亲？这样的母亲如何能孕育俄罗斯的下一代？但这样的光景不是再眼熟不过了吗？

我震动了。我震动又是因为这个比喻，何止是俄罗斯，还有他的那些亲密同盟们。他们都有一个共同的特征：威权体制。父权社会未必带来威权，但威权体制百分百是绝对的父权体制。于是我又明白，这是借战争后遗症声讨威权体制的罪行；而女性主义所针对批判的父权体制，做了威权体制的导入。以及，这两个遭遇坎坷的女人的同盟，就是蕾丝边与直女的结盟。为何必须如此？一同对抗威权体制的沙文主义啊！唯有如此，唯有结盟，才能创造出崭新的、不受威权体制腐化的新人类！

这让我又联想到：同志是威权体制的天然敌人，同性恋也是异性恋抵抗威权体制的自然同盟。而挺婚姻平权，就是团结力量一同抵抗威权主义的并吞。从这个角度，极权国家与他的代理人散播假信息、诋毁性平教育，让普通人歧视、恐惧同志的居心，不就再明显不过了吗？(20191120裂爱)

Beanpole

Beanpole (film).jpg

Directed by Kantemir Balagov

Written by Kantemir Balagov

Aleksandr Terekhov

Starring Viktoria Miroshnichenko

Vasilisa Perelygina

Konstantin Balakirev

Andrey Bykov

Music by Evgueni Galperine

Cinematography Kseniya Sereda

Production company

Non-Stop Production

Release date

16 May 2019 (Cannes)

Running time

130 minutes

Country Russia

Language Russian

（wikipedia）