我也很喜欢的两台钢琴改编版

从以前，柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲就是我最爱的协奏曲，现场听的次数更是多，印象最深刻的是2020年2月的国际大师钢琴大赛，在国家音乐厅连听了两次这首曲子，非常过瘾，当时正在疫情大爆发的前夕，后来就久没进音乐厅，更让我印象深刻。

2020年2月17日于国家音乐厅

这曲子在1875年完成时，本来要交给当代著名钢琴家&作曲家尼可莱‧鲁宾斯坦(Nikolai Grigoryevich Rubinstein)首演的，但遭其强烈批评，只好交由德国著名钢琴家毕罗(Hans von Bülow)，由他在美国波士顿进行首演，获得成功，鲁宾斯坦撤回他的批评，柴可夫斯基也更改作品，现行的版本若与原版比较起来，在刚开始就有差异~那非常堂皇的序奏，本来是配上钢琴梦幻的琶音伴奏，现行版却是相当强力的和弦敲击。

这个乐章开头就很吸引人，其壮阔优美犹如闪耀华丽的光芒，但又带有些俄罗斯的忧郁，让人印象深刻。请听著名俄国钢琴家的普雷特涅夫的演奏，虽然那开头法国号的向下音型，有如被管弦乐总奏鞭打了两次...才从降B小调转到关系大调降D大调(0:11)，音阶也转为上升，才开始了曲子。

紧接的序奏是全曲最让人激赏的部分，听过一次大概就很难忘记，但后来似乎就消失，都不再出现了？这是音乐史上的一个谜。我原先也相信这流传已久的说法，而随着多听，发现这根本经不起考验，听听这段旋律，随着大幅度攀升有如波浪的钢琴，一开始还是下降音阶(0:15)，随后则出现一个动机(0:18)，它的样子是(方框部分)：

基本上是从高处掉落下来，然后从导音，升半音回到主音，可称为三音动机。此动机在整个序奏以及后半频繁出现，像是(0:46)，以及结尾的(0:50)。随着钢琴强调此下降音阶，做出各种华丽装饰后，这旋律又再度开始(2:23)，这次第一，第二小提琴，中提琴，大提琴相隔三个八度一起奏出，更显华贵，钢琴也有如飞升般翱翔，当然三音动机还是存在，也以此做结尾(2:58)，还是可一直听到(3:02)。

沉静下来，虽然钢琴里面还是有好几个三音动机，而把序奏主题打散式的断续节奏可称为第一主题(4:12)，又回到刚开始的降B小调，将断续的旋律整合起来，成为更流畅的音乐(5:30)，此时三音动机出现(5:42)，似想转到大调，中止前面的小调，试了几次才成功，此动机已可称为第二主题了，当然地位也更加重要，那看似消失的序奏，其实隐藏在这里！随着下降音阶成上升音阶(6:37)，曲子获得新的动力，第二主题舒适的发展，带有大量的三音动机，在以半音阶上升到达顶点时，出现的却是减七和弦(7:58)...一切希望被阻止，于是重头再来，上升音阶如同反抗般的跃起，却不可避免的往下走，干脆去最离谱的C大调(8:23)，重新做起！

带有弱音器的弦乐重新演奏第二主题的上升音阶(8:39)，以降A大调结束，应该进入发展部了，第一主题又出现(9:296)，调性却有点奇怪，与第二主题交错争战，到高点一洩而下(10:30)，乐章开头的下降音阶又出现(11:43)，与随后的上升音阶串连是我觉得整个乐章最奇妙的部分，为什么呢？因为其形态像是开头的序奏，这段音乐犹如打开了一扇窗，让我们回望当时美丽风景，虽然此时已是E大调~与开头的降B小调差距不小，但随后转调的幅度更不小！当第一主题再现(12:28)，从远系调开始，好像呼唤流浪的游子回来，只是经过钢琴激烈的喊叫清扫，仍然回不来，第二主题就出现了(13:31)，稳定在降B大调(13:44)~不会吧，难道降B大调才是真命天子？

当属调F大调如旭日东昇般前进时(14:51)，又是连续的半音上升，反而确立了降B小调的地位(15:22)，这次可没有减七和弦了！在堂皇中带有一些犹豫，用三度转调到了降G大调，当回到纯净的C大调时真的是风云变幻(16:31)，这个第二主题也变得太夸张...但接下来是传统的装饰奏，钢琴需要极致的表现，怎样夸张，也就不意外了。

那全曲开始的降B小调是否就这样投降？没有的，还是战斗到最后一刻，降B大调也必须奋战才能出头(19:57)，注意尾声前那几个降G音(20:07)，表示连降D大调也没有放弃~这真的是相当激烈的，老柴达到他要的降B大调做法，就是先直接挺进，又退后几小步，最后一股作气结束。

第二乐章还是由降D大调开始，降B大调暂时退让，也让气氛舒缓下来。独奏长笛的第一个乐句(主要主题)，就带有三音动机(20:52)，只是比较和谐的那种(上行不是半音，而是自然音阶)，这样的五声音阶旋律让人想到俄国民歌，钢琴将之变形(21:20)，搭配的弦乐就是小提琴下行音阶，也让人想到第一乐章开头，随后挺进到B大调，这也是第一乐章爱用的方式(22:03)，长笛&竖笛&低音管组成美丽的三重奏，主要主题由法国号&长笛在上面出现(22:33)，然后是竖笛&低音管，靠着钢琴降半音，又回到降B大调，优雅的两支大提琴又奏出主要主题(23:00)，结束了第一部分。

第二部分转快，钢琴奏出的断续节奏(24:03)，让人想到第一乐章的第一主题，中提琴&大提琴奏出轻松的民歌式旋律(24:25)，算是一首6/8拍的快速塔朗泰拉舞曲(据说可能来自于法国香颂Il faut samuser, danser, et rire"一个人必须享受乐趣、跳舞和欢笑")，调性是不可思议的D大调，与管乐搭配的方式极具俄罗斯风格，带有苦中作乐感，与隐藏的三音动机(24:33)...这是很有趣的，经过一个警告式的和弦(此处的大胆转调，想必令鲁宾斯坦伤脑筋)，才又回到了第一部分(25:56)，音乐变得更优美了，开始就由钢琴主奏，带有大量的颤音&琶音，相当梦幻。

约在第一号钢琴协奏曲完成时的柴可夫斯基(1875)

第三乐章"热情的快板"，3/4拍子，开始却是降B小调，钢琴在简短的管弦乐引子后，就奏出第一主题(27:44)，但是否似曾相识？其实在第一乐章呈示部的尾声，那反抗似的音形，就出现过了(7:58)，只是容易被忽略~由此可知，老柴是把三个乐章做统一个处理，绝不是各自为政的。

当此主题反向时(28:22)，带来了乐章的第一个高潮，转为大调，但老柴又像解构般，钢琴奏出断续节奏，这前面已出现多次，而这次带了一个非常美的，大调第二主题(28:45,据说可能来自于俄罗斯民谣「Poydu, poydu vo Tsar-Gorod"我来到首都"」。刚开始是五声音阶(或许有人觉得有中国味，与第二乐章的主要主题一样)，后才加上半音，有更多的曲折。钢琴加以更抒情的重述时，出现了连续三个音的型态(29:16)~让人想到第一乐章的序奏后半，但这里...不是前两乐章的三音动机，又似乎有那么点关连，其实...这是那个三音动机的倒影，三音动机是先下来，再上去一个半音，这里则是先下来，再上去一个半音(方框部分)：

为什么要弄倒反呢？大概这样才能摆脱往日纠缠， 一举到达光辉胜利的顶点吧！我们听下去就会知道。在第一主题又回来后(29:30)，有几个不太一样的版本，大约有十小节，但都是为了接上把第一主题倒反的光辉段落(30:10)，又是钢琴的断续节奏，就直接到第二主题(30:33)，难道没有发展部，就直接再现了吗？应该说这是个回旋曲的乐章，只是有类似奏鸣曲式的第一&第二主题一再出现而已...

倒反的三音动机不断出现(30:48)，再来又是一个小插段(30:57)，第一主题又出来(31:06)，开始了其前半的上升与后半的下降音阶的精彩合作对抗，最后好像是下降的赢(32:08)？但其实是以退为进，曲势逐渐上升，以直接坦白的转调，到了主调降B大调(32:57)，第一主题幻化成功！钢琴像是庆贺一般，大量的洒花，就把第二主题转为主调降B大调(33:14)，音乐史上最精彩的尾声来到，钢琴与全体管弦乐合奏，将倒反的三音动机大声宣告(33:40)，如同摆脱前面的纠缠，迈向旭日东昇，在第一乐章的半音上升时，碰到的是减七和弦的阻碍，如今已全然畅通，第一主题兴奋的跃起(34:06)，钢琴奏出极为精彩的下降音阶(34:14)，将第一乐章开头悲苦的下降音阶全然神化，曲子就在与之对比的强大上升音阶中结束。

这乐章有两个重要特色，其一是回旋式的奏鸣曲，其二是将第二主题当作压轴，后者是以往较为少见的，也大开世人眼界，后来的拉赫曼尼诺夫，也习惯以第二主题做为自己钢琴协奏曲的最后高潮，而身为同学的史克里亚宾，在他的钢琴协奏曲与第三号交响曲也是这样做的，都是效果斐然，大概都归功于老柴起的头。而这首"第一号钢琴协奏曲"因为太红，钢琴家争相演奏或灌录唱片，优秀版本众多，个人的第一个版本是美国钢琴家范‧克莱本，与俄国指挥家Kiril Kondrashin＆RCA Victor Symphony Orchestra合作的，当年范‧克莱本正是以此首曲子夺得第一届柴可夫斯基大赛冠军，震惊了俄国人，也成为美国的民族英雄，非常值得纪念。后来也很喜欢阿格丽希＆阿巴多在DG的版本，李希特&卡拉扬的也喜欢(也是DG)，总之我很少听过有败笔的，这曲子算是不败的常胜军。

最后还是谈谈那个三音动机：这不仅是他使用，也有一位与他同月同日生的伟大作曲家布拉姆斯，用在他的第四号交响曲中，我在上一篇文章已写过很多，这是巧合，还是故意？由于这两首曲子分别是浪漫派交响曲与协奏曲演出次数名列前茅的，所以此动机看似简单，实则有大用，古典音乐就是这么有趣，除了听觉享受，还能满足深入推理的欲望，即使是这两首为人熟悉的名曲，也能挖掘出很多祕密，难怪世人的喜爱与探究，无边无尽。

文/夏尔克