萩原健太郎【トーキョーグール／东京喰种】（2017）

蔡玮发布于 2017-07-28

具备男性生殖器隐喻的先天体质武器，一旦搭配女性喰种脚色，又蔚为阴阳合体的诡奇壮观

萩原健太郎【トーキョーグール／东京喰种／Tokyo Ghoul】（2017）

撰文／蔡玮

身体的惊悚，鲜血的惊悚，破坏伦理规则的道德惊悚，倒数计时的强调效果，以上都是惊悚大师希区考克惯用的元素。变形的噱头，新武器的魅力，备战的激励人心的过程，打怪的动作场面等好莱坞的科幻票房焦点。青少年男女为主要人物，面具、化妆与特制服等的日本动漫特色。所有这些共冶一炉，至于厌食症元素的引入，则可能是本系列故所首创。

本片颠复了好莱坞丧尸片的正反派逻辑。丧尸成了具人性的受害者，人类则类似法西斯体制系统性毁灭族群机制的执行者。丧尸一变成为喰种，以人类为唯一的食物来源，却并未失去原本的心智能力。丧尸之间也有好人与坏人，而存在于半人半喰种状态的主人翁，尤其受到良心的煎熬。他的受难，具体化为饥饿的忍耐—厌食症元素，甚至再发展为不忍好友成为同类果腹工具的强烈情感冲击。

具有良心的喰种之间成立互助自救的地下团体，又令人想起好莱坞科幻片常出现的地下军抗暴元素。但此番抗暴的对象乃是人类，及其非黑即白、带有族群歧视的意识形态。相较于绰号「白鸽」的灭喰专责单位的铁血法西斯作风，主人翁所属的喰种地下团体，则更尊重个人的特性与道德的抉择。于是，在好莱坞的民主与法西斯的体制之争外，又注入了群众的压迫，与个性的解放之间的对立。

不仅如此，主人翁一旦摆脱人类形象的意识束缚，立刻被赋予杀伤力极其可怕又十分巨大的器官，而成为变身为吃人喰种的隐含回报或补偿。

此神祕器官平时不见，必要时突现为肢体庞大的延伸物，大概只有男性生殖器才独有类似的联想。而，白鸽利用高科技，驾驭死去喰种的特异器官，再次引进科技与有机体间的对立。但，在本片中后者已经不是自然的化身，而是对个人体质之物化，与相应之神祕崇拜心理的具象化。

透过神秘变异器官的挥洒或征用，喰种人与类的对决，不仅是物化男性生殖器崇拜的变相拼斗，也是冰冷的科技与体质的神祕潜在爆发力之间的对峙。而具备男性生殖器隐喻的先天体质武器，一旦搭配女性喰种脚色，又蔚为阴阳合体的诡奇壮观。

本片较讨喜的，要属青少年两性的互动，及同侪情谊的着墨。较具争议性的，则非挑战食人禁忌、尤其是食人内脏、残肢的画面莫属。造意者的灵感，或可从日本二战原罪、原爆集体创伤症候群等社会心理与潜意识的反抗找寻源头，如被迫成为反人类社会的物种，以及幻想透过灾难变身为强等元素所示。

个人要获得意志自主的自由，必须以尊重他人相同的自由为前提。也就是以他人为目的，而非以他人为工具。主人翁的一连串奇遇与受难，正是因为意外成为暴力亵玩与果腹的工具，所种下的祸根。而片中人类与喰种间的矛盾，等于无解。在现实生活中，个人可能会将压力归咎于体制的绑架，但要像主人翁一样，战斗力反而提升至数百倍、千倍、万倍，一举获得补偿扭转劣势的，则是绝无可能。娱乐归娱乐，不仅胆小或有厌食症的朋友，要小心；个人遇到压力，尤其必须分辨厌世主义与暴力发洩的心理逃避与诱惑。（20170727东京喰种3版）

导演萩原健太郎

剧本楠野一郎

原着石田翠

主演洼田正孝

配乐 Don Davis

主题曲野田洋次郎 from RADWIMPS（SOLO名"illion"）「BANKA」

演员

金木研：洼田正孝

雾岛董香：清水富美加

亚门钢太朗：铃木伸之

神代利世：苍井优

真戸吴绪：大泉洋