如果不是安排的婚姻缺少爱情做基础，老爸也不会获得额外的同情

成瀬巳喜男【噂の娘／The Girl in the Rumor】(1935)

撰文／蔡玮

年老的丈人游戏人间、蛮不在乎，入赘的女婿苦撑家业，大女儿一心想促成鳏居父亲的情妇入门，小女儿任性、贪图享乐。这样的一个入赘家庭，若是旁人换成正常的眼光来评断，是否命运就会改观？

片子开场的一刻，似乎也是这即将走入历史的家族习俗最后的一瞥。造意者尽量以写实的角度，呈现每个家庭成员的当下面貌。他们憧憬的美景，突然的告终，是因为成员都欠缺现实感，还是因为一个时代的过去，一切都怨不得人？

如果父亲不在店里贩售的酒中取巧，知情的丈人能正视事情的严重性提出警告，如果小女儿在姐姐相亲时能不任性的抢尽对象的目光，会不会女婿情妇入门的日子，成为重振家声的新页？

还是小女儿由情妇所生的谣言传开，或是丈人无法由招赘获得一男丁继承家业，一切的落寞就已经注定？若非如此，或许小女儿就不会因家人的怜悯变得过度骄宠，丈人会强打起精神主持家务勿使走向偏锋，女婿能够顺利获得好亲家，为这辈子忍气奉献的付出与牺牲得到圆满的结局，到那时委屈的情妇入门扶正，母女相认，也就能顺理成章。

是因为女婿入赘又拥有外室的事实，让所有人习惯了以奇为正，以假为真，久了失去了现实感，而旁人则等着看人为私心打造的家族假象，获得老天爷最后的惩罚，如同暗中下了诅咒，才造成上一辈的处心积虑布局，最后落得一场空欢喜？

造意者自承本片的灵感，得自契诃夫的《樱桃园》。免不得让人将两者做一比较，而有了上述特殊角度的诠释与提问。

但两者的差异还是十分的显著，后者被认为是无情节或反戏剧的典型，而本片至少大小姐的相亲，构成了最主要的情节线与悬念。如果用一失去经济能力的贵族家庭，与本片的女婿入赘的小商人家庭做比较，女婿不独不具备现实感，甚至还超越一般人的警觉，这是那种《樱》剧无可奈何受到生活美学情调俘虏、瘫痪了个人求生意志的集体氛围所欠缺的。我以为，因前者触发后者的创作，只能说是主观上的启发，并无题材、或形式的相似处。

小女儿在老爸被员警带走，突然感觉到眼前被自己一直轻视、逃避的陌生人，在馀生突然窜升的重要性，她会作何感想？她才是整个入赘习俗下，最终的代价与牺牲。如果不是安排的婚姻缺少爱情做基础，老爸也不会获得额外的同情，她也不会在父亲矫枉过正的严厉作风，与家人的优待之间无所适从。她是真正的谣言的牺牲品，但却不是心灵的贵族，随时间消逝而自然瓦解的命运所能比拟—如《樱桃园》。

总之，这是一出独立的创作，而小女儿最终面临认母的抉择，及父亲突遭逮捕顿失依靠的厄运，则又是将过去所有人粉饰太平制造的幻象，在最终一刻用现实的残酷作一次的总爆发。因此，即使与《樱桃园》有如上述的不融通之处甚多，仍不失为一出有力的戏剧构成。（蔡玮，20170721The Girl in the Rumor）

监督： 成瀬巳喜男

脚本： 成瀬巳喜男

出演： 汐见洋 启作

御桥公 健吉

千叶早智子 邦江

梅园龙子 纪美子

伊藤智子 お叶

藤原釜足 叔父

大川平八郎 新太郎

（allcinema）