法国新浪潮导演亚伦．雷奈《广岛之恋》

日本导演诹访敦彦《广岛别恋》，以「戏中戏」的后设手法，解构一部电影拍摄的过程。

昨天金马影展看了部日本导演诹（ㄗㄡ）访敦彦的作品《广岛别恋》，以「戏中戏」的后设手法，解构一部电影拍摄的过程。与其说向法国新浪潮导演亚伦．雷奈致敬，并以意识流手法重拍《广岛之恋》，毋宁是导演个人对于「记忆伤痕」的后现代书写。

所谓回忆，是从废墟里开出的花，因此它是跳接、拼贴的，从来不是线性叙事，并且随着每一次不同路径的潜入，不断被重组、修改，成为一个新的当下。正如雷奈《广岛之恋》、诹访敦彦《广岛别恋》，用现在式／过去式、直叙／倒叙、连续／断裂的影像蒙太奇，以及角色的内心独白与对话，书写一段「关于回忆的回忆」。然而这位日本导演玩得更火了，把电影的声音与画面做了绝对的分离，有些镜头甚至长达30秒的静默，到处充斥着辩证与分裂，就像我们爬梳过往时的回忆路径，有黑白、彩色、灰阶、一片空白、全然漆黑……导演用影像与声音来处理记忆，相当具有实验性。

许是我太喜欢雷奈的《广岛之恋》和莒哈丝的文本以及原电影中的男女主角，因此对于诹访敦彦重新演绎的《广岛别恋》入眼不入心。女主角找来当年轰动到不行的法国片《巴黎野玫瑰》的女主角碧翠丝黛儿，火辣身材依旧（但包紧紧什么都看不见），脸蛋与肤质却难掩岁月的痕迹，看着看着竟有些不忍了。断裂的叙事、低限的音乐，中途还不小心恍神差点打瞌睡。

他：「妳在广岛什么也没有看见，一无所见。」

她：「我都看见了，一切，毫无遗漏。」

什么都看见，什么都一无所见，因为有些事我们必须学会遗忘，才能在劫后馀生的废墟里重新站起，记忆的空间才有再次翻转的可能。如同这段在广岛邂逅的短暂恋情，注定要被遗忘所埋葬，即便两人深情凝视对方，却只能缄默不语。