嫉妒是一只猛兽，它一天天长大，啃噬你的心，最后一口把你给吃了；嫉妒是世上最绝望的牢笼，不自觉走进这座监狱，然后反锁，把自己软禁，渐渐石化你的心。

关于嫉妒进而毁灭，很多小说和电影都谈过这个主题，特别是日本文学，对于人性的恶之华有深入的辩证。三岛由纪夫《爱的饥渴》、大岛渚《感官世界》，女主角贪婪的慾望背后，蠢动的是活生生的佔有欲。

《爱的饥渴》中的悦子，丈夫过世后性格疏离、冷漠骄矜、我行我素，是邻人眼中的怪咖，公公心里的尤物。这位外表冰冷、看不出心思的女子，内心有着强烈的渴望，她将滚滚春潮倾泻在深不见底的幻想里，疯狂迷恋一名有着肉体美的十八岁园丁：「三郎有一种土气的迟钝，在悦子面前，他单纯而年轻脸上总会露出一些羞涩的表情，这给悦子带来了清爽而明晰的喜悦。」这是另一双粗糙的手指，暮冬气息的公公身体所无法给她的颤栗。

年轻纯朴的三郎激发了悦子的浪漫少女心，成天被幸福的光晕围绕，但她只能悄悄地爱、偷偷地窥。一面维持着少奶奶的端庄形象，一面疯狂嫉妒着三郎与女仆的暧昧关系。那只嫉妒的大怪兽不断撕裂、拉扯她的心智，迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。后来她发现三郎不会爱她，永远得不到渴求的幸福，唯一的出路是杀死三郎，杀死这个百般折磨她、让她深陷泥沼的肉体。

听起来很像社会版上的情杀事件是不是？爱不到就杀死你，敢分手就毁了你。三岛由纪夫令人惊叹的是，对于这种疯狂嫉妒心和佔有慾背后的心理描写（几乎每本小说都是）。反反复复的折磨，撕皮扯肉的疼痛，美德与败德的徘徊，就像他纠结不已、律己甚严、真实又假面的告白。

说到情杀，大岛渚《感官世界》即是一例，电影改编自社会真实事件，讲述1936年女主角阿部定，在和情人私奔欢愉时将他勒毙，然后用利刃割下他的性器，之后被捕。看似疯狂的行径，我在渡边淳一《失乐园》文本中读到了不同的见解。小说家引用一份检察官当年审问阿部定的调查报告，生动描绘出这个女人赤裸裸的内心世界，病态而沉重的爱。

因为身为小三的嫉妒心，因为想完全独佔对方，于是在旅馆勒毙了情郎后，她不仅割下他的性器，穿上他的兜裆布和内裤，还带着那块腐肉在街上漫游。弔诡的是，当时刊登在报纸社会版一张阿部定被捕的照片，凶手与逮捕她的警察们都笑嘻嘻的，因为很快就破案，彼此都松了一口气。阿部定说：「我杀死石田之后感到非常安心，好像卸下肩头重担般的心情轻松。」（如下图）

见不得光的爱情，再怎么爱到死去活来也只能秘而不宣；少了婚姻的维系，建筑在肉体上的连结又是那么不堪一击；热恋时的眼中只有你，随着时日渐次冷静，一旦面对残酷现实，随之而来的是一道又一道的难题。双方的事业、家庭、孩子…没有一个解决得了（也不想解决）。于是你要求一个答案，得到的永远是模稜两可的说法，双双跌入找不到出口的恋爱地狱，比较偏锋的，毁灭是唯一的救赎。

阿部定情郎的性器、兜裆布和内裤，把他和她完完全全交融在一起了，真实感受他的存在，什么都顾不上了。她平静的像一片澄明而湛蓝的海，如同《爱的饥渴》杀死园丁的悦子，末日前夕无以名状的荒芜。他的死，完成她的生。虽然这两种因疯狂嫉妒而走上毁灭的爱，本质上略有不同，然而，爱情非得带剑而行吗？这种爱的执念一旦陷入日常，或者落实在婚姻的柴米油盐，很容易就沦于惰性逐渐消磨殆尽，爱得你死我活，性到欲仙欲死的危险游戏，一点也不值。再说都是成熟的大人了，可以理智点好吗？