看过《罗马》了吗？就此爱上电影中的黑白光影，还是心中有许多疑惑呢？抑或是，根本就是一陀说不出口的莫名失落（蛤，这是哪里好看啦，差点没睡着＠＠）。下面这篇文章就是要解释为何《罗马》这么看似平凡的故事，会是众人称讚的好电影。

另外，电影中也有许多小细节，都是小彩蛋，前后互相暗示影射，下面的文章也会解释这些象征意象，例如：天空中的飞机、扫不完的狗屎、书柜上的佛像、电影院外小贩卖的玩具、功夫大师佐维克、剧中的太空人、还有费明的裸身和Tshirt等等。节录几段（全文位于《酿电影》）：

自以为正在冲刺事业、实现理想的男人，无论是开大车、乘飞机遥遥离去，或是甩大屌、舞棍棒、耍枪枝，在导演柯朗细腻的大小对比与影像安排下，反而都成了可笑的自私的逃避者，称不上是伟大的英雄。映照在地砖上的渺小飞机，或是斜倒在地砖排水孔上，被废水冲刷而颠倒不起的英雄玩偶，都是对这些男人隐隐的揶揄和奚落。

相对于男主人 Antonio 的男人大事业，女佣 Cleo 做的则是卑微的女人琐事。Cleo 每天最早起床，梳洗完毕之后，准备早餐，温柔唤醒四个孩子，为孩子着衣、陪孩子进食，带孩子上学，然后还有数不尽的准备伙食、采买、打扫、和清洗工作。Cleo 的生活，相对于男主人的医生大事业，简直微不足道到宛如布满地上的狗屎。多到清不完，看到令人嫌，踩到更恶心。医生对于狗屎的嫌恶，还有对于早已井然有序的家的批评，象征的就是他对这些家庭琐事的轻忽与憎恨。

Cleo 喜爱的费明，即是下层劳工的「男人大事业」象征。费明虽然出身贫穷，但是一直认为自己可以透过努力，改变身分地位。费明邀请 Cleo 去公园看太阳，实则趁机开房间，还拆下浴室的帘杆，裸身甩屌表演棍棒武术，他不只向 Cleo 显示雄风，也是在传达理想。望着带着梦想的屌男真迷人，Cleo 微笑心喜，也意外怀了屌男的孩子。

只是有理想的棍棒少年，心中只有自我大事业，没有相爱小家庭，在此后的电影约会，还尿遁躲避 Cleo 的怀孕告白。惧怕成家育儿，却无惧拿枪杀人，费明到底是勇敢的英雄，还是卑鄙的懦夫？

生死无常是《罗马》一直重复出现的主题，婴孩会在大地震之际受难，会来不及出生，叔叔家墙壁上的狗标本和客厅的鹿标本，也注记着每一只动物的生命无常（例如被邻居毒死或被枪射死）。Cleo 跟女佣朋友到地下室庆祝新年时，朋友提议要介绍后方一位可靠的男人，他的孩子才刚死于非命；与此同时，Cleo 举起手中的陶杯，准备庆贺新年，但顷刻被旁边舞蹈的女子一屁股撞上，杯子即刻落地破碎。这暗示着终将梦碎一场的悲剧。

而欢庆都还没落幕，远方的森林已经大火燎原；欢乐与悲伤，喜剧与悲剧，交替上场。昨晚才刚火烧山林，今晨又是原野散步。昨晚看着狗儿标本，今日又有狗儿舔舐拥抱。日升日落、潮起潮落，生命好似已去，却又以另一种形式出现。Cleo 的确失去了女儿，却又获得真心相爱的一家人。天地不仁，万物刍狗，人仅是流动无常中的被动者，所幸还有爱与关怀，才让人不再寂寞与伤心。

然而有趣的是，在 Cleo 服务的家，就在大门打开即刻入眼的正前方，有一尊白底盘坐的佛像，沉静安稳座落在书柜正上方，看似格格不入，却是整个故事最核心的意象──出淤泥而不染的善良心性，入世于苦难看尽无常的锻鍊、还有永远的慈悲安详与和颜悦色。《罗马》的主角 Cleo，虽然只是这一家的女佣，是男主人口中不合格的下人（室内凌乱又狗屎未清），或是费明眼中投靠中产阶级的背叛者，但孩子们爱她，太太也需要她。默默无语的 Cleo，是个没有分别心又永远发光的灿烂太阳，总是给予温暖和关爱。

在 Cleo 与 Sophia 之间，看不到主仆的剥削与奴役，而是信任与互助。Sophia 不会因为 Cleo 怀孕就解雇她，而是相反地帮她安排能够信赖的好医师，购买与自己儿子同等级的婴儿床，即使当时已经金钱拮据；Sophia 也是一位胸襟宽大的女性，在 Cleo 失去婴儿而失魂落魄之际，邀请她一起前往海边旅行，还提醒孩子，这是 Cleo 的假期，不能要她做家事。Sophia 真心关爱 Cleo，正如同 Cleo 也真心关爱 Sophia 的儿女一样。

这几个孩子（也是导演小时候的缩影），能够安心安全地成长，依赖的就是这两个女人无私的爱与行动。无论她们的家事所为，相较于男人的英勇大事业，看来多么卑微、琐碎、无用又龌龊（如狗屎），却是安定、养育、与茁壮生命最基本的方法。若是失去这些卑微琐碎的过程，也失去平凡的家人互动（就算只是一起看电视），就失去真实的家，也没有爱与温暖。如此，又如何养育这些孩子安稳成人呢？

不过，Sophia 真正把 Cleo 当成自己家人，是在不谙水性的 Cleo 冒着生命危险，下海救回两个小孩之后。此时，两个女人与四个孩子结为一心，成为真正的家人。从一开始的圆满，经过失去、失落、落寞，最后又从灾难中获得彼此，海滩上逆光下的拥抱，就是再次回到圆满的象征。此时，两个女人内心的失落，都因为彼此的牺牲与爱，而获得填补。

《罗马》的故事看似少有高潮起伏，但实际上在 Cleo 与 Sophia 的内心，绝对是风起云湧，跌宕波折的。只是，一方面导演选择以旁观者的视野呈现，另一方面身为女性、又处于社会底层，Cleo 也只能压抑内心的波折起伏。于是比起男性英雄电影中、角色行动的高潮迭起，《罗马》多半是透过外在景象，呈现女性的内心情感与精神成长。

Cleo 与 Sophia，在《罗马》故事的开始，都处于幸福圆满，但是后来主仆两个女性，都堕入「失去」的痛苦。Cleo 失去恋情、男友、孩子，Sophia 则是失去先生与稳定的家庭。在得知彼此失落的痛苦后，Sophia 告诉 Cleo：「我们都是一个人。不管他们怎么说，我们女人永远都是一个人。」此后，两人拭干眼泪，坚强面对现实，也相互拉拔扶持。（未完）

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全文挺有趣的，请点以下：

酿影评｜《罗马》：女人无关紧要的琐事和男人功成名就的大事（文章有雷）