【黑电影】罗马。

幕后黑手发布于 2019-02-24

　　祝福美好的1971年。

　　要把感情写入文字，其实是不容易的，文字的表达可以很简单很迅速，要深入人心却要一点技巧，更需要的是钻入心扉的字眼，如同电影，要拍出一部有温度有感情的低调电影，很不容易，电影有太多窍门可以取巧，剪接或叙事都能左右观影者的感受，只是，向来对硬体技术相当无感的我，却在「罗马」（ROMA）一开始就被吸住了眼珠子。

　　电影一开始的镜头是一片地砖，那跟我偶尔拍起的复古风照片有异曲同工之妙，令我一眼就黏住，甚至差点数起到底冲了几次水来刷洗这片地砖，导演艾方索柯朗使用的复古风色调镜头带点温暖也很客观，却又直观地让人彷彿站在角落环顾这场日常上演。

　　彷彿，这一家子的生活赤裸裸地呈现，却又私密得很，若不是踏进那扇大门，你不会晓得里面发生什么故事。

　　克莱奥与爱德拉在这个家庭担任帮佣，男主人安东尼奥医师时常出差不在，女主人索菲亚太太扛起维系家庭的重担，泰瑞莎太太则是家里最年长的女士，对待帮佣的态度比较苛刻，不过，克莱奥和爱德拉两人在这儿待久了，家里每个人的毛都摸得很顺，久而久之，连家里的几个孩子都像对自己孩子般的疼爱。

　　故事焦点放在克莱奥身上，这位来自乡下的纯朴女人，离开家乡来到城市，渐渐沾染了城市的俗气，却仍保持着乡下人的质朴，她清楚自己的角色与定位，跟这个家庭的每个人相处融洽，虽然偶尔会有冲突，她总能撇过头就让它过去。

　　那是不容易的气度，或该说，那是十分聪明的认知，之于帮佣这个角色。

　　安东尼奥医师到魁北克出差后就没再回来了，索菲亚太太的日子开始充满挣扎与煎熬，她明白发生了什么事，只是一下子接受不了，望着四个孩子，她的心情大概只有克莱奥稍微窥见；克莱奥不会多说什么，一来索菲亚太太没有问她的意见、二来那与她无关，只是看似无关的外表，却在克莱奥结识了费明之后起了变化。

　　她不明白，到底是什么样的情愫会让这个男人做出这么残忍的事？是胆小、还是没有责任？

　　克莱奥把这份心情深深藏着，她不愿也不敢对任何人提起，未婚怀孕到底是保守社会无法接受的状况，何况孩子的爸是那般态度，她后悔自己的莽撞，也担心孩子来到这个世界得要面临的种种挑战，直到最后的那波海浪，她才察觉自己有多么不希望这些事情发生。

　　为了孩子，她得舍弃多少事情？

　　为了可怜的孩子，她可能得忍受一辈子的委屈？

　　我们都在旅途上，人生这条路就有那么多无可奈何的风景，你不晓得下一刻要面对的是冒险还是幸福，唯有继续往前跨出，才体会得到路上的荆棘有多刺人，同时也发现荆棘后面原来还有温柔的渴望。

　　「罗马」以日常写意的运镜和剧情虏获我心，只有水平与垂直的移动，让观众彷彿站在故事发生的角落，既能无声或激动地静静观看这一切，也能往后一靠就脱离每个大人内心的挣扎，我真的很少注意到电影的运镜手法，这部电影直接勾住我的目光，让我察觉原来生活流动的片刻，是那样自在与压抑。

　　索菲亚太太与克莱奥最后的自我面对，不啻为踏上冒险旅途的转折，要有足够勇气才能面对自己，那是一道振奋的力量，也是平淡电影当中激昂的情绪。