不要叫我先生！


　　阶级制度的分明是印度社会牢不可破的墙垣，虽然社会逐渐开化，传统礼俗依然紧紧禁锢着生活在这片空气底下的人们，没有人能逃出、也没有人能打破，哪怕是喝过洋墨水的人，回到这个巨大牢笼里，仍得循着规矩呼吸。


　　艾许文颇有落寞，回来继承家业非他所愿，他在纽约原本过得自在，当小说家的梦想正慢慢编织成网，不料家庭遭逢变故，他不得不抛下拥有的一切回到孟买，看似顺遂的人生却始终违抗着他的内心，周遭人们以欣慰的视线看待他，他却清楚这些不过是表象罢了，即使与莎宾娜的婚礼无法继续，也只是刚好而已。

　　他一直都不清楚自己到底要什么，在孟买，应该是正要起飞的城市，他却没有半点自由与喜悦。


　　拉特娜从乡下来到大都市帮佣，进入有钱人家后才慢慢学习什么是上流社会的生活，她很清楚在这个国家，一名寡妇几乎是没有任何选择未来的机会了，即便如此，她仍不愿就此放弃，要是可以学好裁缝，若干年后或许她能摆脱帮佣的身分，起码做个喜欢的工作自力更生。


　　佣人在富豪人家里是没有眼睛没有耳朵的，无论家里发生什么事，他们只能当做自己是木头人，虽然私下跟朋友可能八卦一下，工作依然是工作，帮佣或许没什么地位，起码还是有职业道德。


　　拉特娜的想法如此单纯，她只想规规矩矩做事、安安心心领薪水，她把这些年赚来的薪水都拿回家给妹妹读大学，身为姊姊，只能期盼妹妹完成她做不到的事，只要读完大学，妹妹就有更多本钱朝更好的出路前进；拉特娜确实这么盼望，她不希望看到妹妹步上她的后尘，大都市的生活绝对没有想像容易，要是可以，她多么希望妹妹离开摆脱不了的泥淖，别在泥巴里挣扎。

　　路，到底是自己走出来的，传统框架也是单凭个人无法挣脱的限制。

　　尤其是女人，在印度。


　　「孟买夜未眠」（Sir）乍看是一部麻雀变凤凰的浪漫电影，实则不然，导演罗希娜杰拉女士从事编剧多年，第二部剧情片就挑了挑战社会阶级的题材发挥，她并不想拍一部印度版的好莱坞公式电影，何况那种故事在现在的印度几乎不可能发生，导演想呈现的，是真实世界里的真实情感，那无关情慾、只有为了生活不得不低头的挣扎。


　　拉特娜算是已经没可能依照自己的意愿过日子了，她必须肩负家庭与妹妹的未来，如果没办法在大城市里混口像样的饭吃，她就得回家照顾公婆，一辈子困在视野眇小的乡间，守着没有以后的干涸夫家。唯有给自己找到出路，她才能勉强过上一段堪称满足的日子。

　　多少印度女性、全世界多少女人过着那样的生活，结婚之后，自己都没有了？


　　我惊骇的是，导演悄悄在男女主角摊牌后的对话中加入自己对印度社会乃至社会大众对阶级制度的观感，有钱人家就大剌剌地用钱买了佣人的所有，包括时间、身体以及自尊，拉特娜的抗拒与害怕恐怕是艾许文远远想像不来，他受过西方教育的影响，认为为了爱有什么不可以，拉特娜却提出处在孟买这样的大都市里依然挥之不去的梦靥。

　　很多事情、很多情感、很多眼神，真的不是你想怎样就怎样的，倘若无法顾及所有，只听从自己内心的声音，难道不行吗？


　　然而「孟买夜未眠」也不是想检讨阶级制度的现况，在我来看，它就是一部静静陈述现实，并且告诉怀着浪漫想像的人们应该醒醒、用眼睛仔细看看这个社会的电影，这是一个值得用心品嚐的故事，你我无力改变的事情太多，唯一能够掌握的就是自己，它有不满、有遗憾、有情愫、也有真相。

　　还有一段谢意与歉意的馀韵未绝。



　　电影名称：孟买夜未眠（Sir）
　　发行公司：佳映娱乐国际股份有限公司
　　官方脸书：https://www.facebook.com/Jointmovie.tw/

　　正式上映：2019.04.26