我们也曾经是垃圾。


　　对望月而言，这四个孩子简直像是天上掉下来的礼物，他们拥有共通的悲惨遭遇，甚至对这个世界都有共同的无感，父母突然双亡当然是无法接受的冲击，可这四个孩子所表现出来的反应却平静冷淡得过分，不管怎样，那是他们的事，望月捞到这份礼物，他只想到怎样在这个小乐团身上榨出金钱。


　　看着四个自暴自弃的孩子，他没有太多悲悯，那彷彿是这个世代的常态，只是他已经走过那个阶段，那个属于垃圾的阶段。


　　对阿石来说，他只觉得现在回到家已经没有青椒炒肉丝可以吃了，啊、他没有家了，全都炸掉了，还有什么家可言？跟着三个相同遭遇的小孩游荡闯江湖是没有目标的生活里唯一的乐趣；就像裕贵，他巴不得从那个现实又冷峻的家里逃出，只是没想到爸妈比他还早先逃了，死掉就能解决事情了吗？他也不晓得，至少，现在回家不用被揍，也不用听到哥哥那恼人乐团乱吼乱叫，不过就是喝个牛奶，有必要那么吵吗？


　　郁子觉得人生无趣，爸妈对她的关爱是一种无形压力，要变成爸妈心目中的样子真的痛苦，钢琴家教极度迷恋她，她想，就是开个小玩笑吧，哪晓得家教全部当真，顿时让她从可能的单亲家庭变成失亲家庭，大人的世界太可怕了，变态也无所不在，她没有多馀的诡异念头，却不能保证别人没有，人生不可能像杯柳橙汁，简单一口解决。


　　又是义大利面。

　　阿光微波了义大利面吃，他觉得这味道不错，就是口味单调了点，爸妈搭上死亡班车的事没有给他太大冲击，反正爸妈早就貌合神离，硬要装出恩爱也很假掰，他的生活本来就少了亲情这一块，有与没有说实在没什么差别，他以为这下自由了点，没想到却是另一段寂寞的开始。


　　丧礼反而是最需要幽默感的日子，阿光年纪小小就有这般体悟，不得不说，寂寞教人豁达与荒唐。


　　「爸妈死了，我却不想哭」（We Are Little Zombies）乍看之下以为是质感粗糙的录影带电影，四个小孩偏偏是大人不喜欢的厌世代模样，他们对世界运作的方式没有了解也不感兴趣，只觉得没人关心自己、也没人在乎自己想过什么样的生活，加上还有校园霸凌的状况，他们只想脱离社会，即便自己一人也可以生活。

　　不得不说小孩是天真的，以为靠自己就能过活，但这个社会上有太多大人靠东靠西靠母靠爸都过不了活，或许真是世代不同，厌世代的直观真的跟大人习惯的成长历程很不一样，而那正是他们最信奉的圭臬。

　　反大人反社会，就是有个性，实际上，孩子不清楚自己要什么，而大人也往往没说能给他们什么。


　　不过，「爸妈死了，我却不想哭」相当程度地把当代社会议题都串上了，校园霸凌、家庭失和、网路肉搜乃至游民问题，这些每天在你我身边上演的桥段，看在阿光等人眼里却没那么脱节，除了他们或多或少都置身其中，更重要的是，他们觉得已经没有什么可以失去，反正最大的靠山都倒了，在不在乎这些日常琐事哪里重要了？


　　阿光巴不得把肇事司机杀死的言论是不是不该由一个小孩口中说出来，我想见仁见智，孩子也是独立个体、也有独立思想，当然，情绪反应跟大人没啥两样，甚至更加直接，大人们千万不能说出来的话，小孩或许没那么多包袱，只是媒体舆论容易放大，肇事司机因此被肉搜寻短，每个人都是共犯。

　　即使阿光希望看到司机死掉，但他真的死了，阿光反而后悔了。他们是没什么情感表达没错，并不代表没有感情。


　　不要随便死掉，这句话岂止对司机说，也是对已经不在的亲人诉说吧？


　　这部电影的咀嚼其实不太容易入口，一来主角的表现太过到位，对某些大人来说，那样的小孩会让人倒弹；二来电影议题并未一开始就突显出来，会让人却步，可是内容却愈嚼愈香，前言结束之后才是导演真正要讲的东西开场，而且电影里有好多金句，有警世的、有豁达的、有讽刺的、有一针见血的，也有孤芳自赏的，想必不少是长久允导演的人生体悟，让我反思自己写东西下笔时到底有没有多想一想？


　　我相信每个时代都是孩子在转动的，然而，大人们何时才会看见这股真理？

　　我相信这个时代很多孩子都觉得自己像垃圾，而大人们哪时会发觉现在才是最重要的时光？


　　虽然年纪有点落差，可我觉得「小丧尸乐团」真的很有意思！



　　电影名称：爸妈死了，我却不想哭（We Are Little Zombies）
　　发行公司：佳映娱乐国际股份有限公司
　　官方脸书：https://www.facebook.com/Jointmovie.tw/

　　正式上映：2019.07.12