希腊神话中的女精灵尤丽迪丝（Eurydice）与音乐家奥菲斯（Orpheus），原本过着幸福美满的婚姻生活，却在一场突发事件的意外里，踩到毒蛇的尤丽迪丝，身中蛇毒而香消玉殒，悲痛万分的奥菲斯来到冥界，试图要将妻子带回人间，被他优美的七弦琴琴声，所深深感动的复仇三女神，泪流满面地答应了他的要求，但是却有个条件，在回到人间的路途中，奥菲斯都不能回头看妻子，否则所有恩惠都将瞬间化为乌有～～

就在他们接近地面，即将来到出口时，害怕失去尤丽迪丝的奥菲斯，情不自禁的转身回望，结果尤丽迪丝立刻就被拉了回去，她伸手要他拥抱，也想紧紧抱住他，可怜的双手只抓住空气，又再一次死去的她毫无怨言，他唯一的过错就是太爱她，她说出最后的道别，几乎没传入他的耳中，便落入无尽的深渊里～～

年轻的女画家玛丽安（诺耶米梅兰特 Noémie Merlant 饰），受到委讬来到偏远的孤岛，要完成一项难度颇高的艰钜任务，她必须在当事人毫不知情的状态下，传神地画出对方的肖像画作，于是她假借陪伴的名义，白天细心入微地偷偷观察，晚上再凭着记忆挑灯作画～～

富家千金艾洛伊兹（阿黛儿艾奈尔 Adèle Haenel 饰），总是心事重重的愁眉深锁，原本在修道院过着隐修的生活，因为姐姐毅然的轻生离世，而被母亲要求代替姐姐，远嫁米兰的名门望族，对方则是希望能够先看过新娘画像，再决定是否继续完成婚事，然而心中千百个不愿意的她，只能拒绝配合的消极反抗，直到玛莉安的出现～～

就在朝夕相处的亲密互动下，她们开始互有好感，直到玛莉安的身份与目的曝光之后，俩人的互动更起了微妙变化，从起初偷偷作画时，互相试探的暧昧情愫，到愿意配合作画后，彼此注视的燃烧烈爱，她们之间的爱火，就有如星火燎原般迅速扩散，只是在当时民风保守的封闭年代，同性之爱有如逆天而行的不伦禁忌，然而艾洛伊兹远嫁他乡的日子，随着画作逐渐完成而日渐逼近，这段不被允许的挚爱之情，又该何去何从的如何抉择？？

《燃烧女子的画像》是法国导演瑟琳席安玛（Céline Sciamma）最新自编自导之作，以女同志的禁忌爱恋做为故事题材，不但延续她在性别议题上情有独锺的创作风格，同时也深刻描绘出在男权至上的传统体制之下，被过度压抑束缚的女权意识，以全女性为主的演出阵容，让画面唯美的像是一幅幅的画作，令人屏息注目的美不胜收，两位女主角从友情到爱情的女性观点，透过画与被画的深情凝望，到爱与被爱的丰沛情感，靠着完整细腻的感性叙事，不但获得坎城影展的最佳剧本奖，也成为首位获得坎城酷儿金棕榈的女导演～～

「这不是情人的选择，而是诗人的。」

奥菲斯拯救妻子的希腊悲剧，不但是贯穿整部片的核心关键，对于故事结局的不同解读，也成了各个角色凝视爱情的分明态度，女佣苏菲（卢安娜巴拉米 Luàna Bajrami 饰）无法理解奥菲斯不要转身还转身的最终抉择，简直就是莫名其妙的气愤填膺，对照其不慎怀孕的堕胎决定，似乎还停留在爱与性之间，傻傻分不清的懵懂无知；认为奥菲斯将妻子留在永恒的回忆，是诗人而非情人的选择，则是透露出曾经爱过，但也被伤害过的玛莉安，不想再面对爱情的消极逃避；至于艾洛伊兹反倒觉得，是奥菲斯癡狂的爱，让尤丽迪丝不舍地呼喊他回头，虽然没有真正爱过，但艾洛伊兹却比其他人，还要懂如何去爱，对于爱的强烈渴望，更让她坦然无畏地勇敢追爱～～

在《燃烧女子的画像》里，即将步入婚姻桎棝的艾洛伊兹，就如同尤丽迪丝身陷冥界的抑郁寡欢，直到玛莉安出现在她的生命之中，让她初嚐爱情的深刻美好，彷彿就是奥菲斯的真爱化身，引领她脱离冥界深渊的水深火热，然而她们之间的爱火，就像是定情夜时的着火裙摆，那样地动人美丽却又如此危险，只是不可违抗的宿命归属，让她没有太多的自由选择，终究只能将回忆深埋于心，于是画成之日的那声「转过身来」，就成了戛然而止的刻骨铭心～～

「如果妳看着我，那我又看着谁？」

就在相隔多年之后，玛莉安和艾洛伊兹两次尽在不言中的巧妙相遇，先是在画展上，玛莉安透过奥菲斯的画作，来呼唤倾诉道别之情，同时在艾洛伊兹与孩子的画像中，那手中刻意掀起，拥有共同回忆的第28页，满是无限的思念之意，接着在剧院里，玛莉安远望着艾洛伊兹，听着韦瓦第的《四季》时，情绪澎湃的泪流不止，她们之间没有任何的交谈与互动，但是玛莉安却已了然于心，不再遗憾地守候悲伤，或许现实中的迫于无奈，让她们无法长相厮守，但艺术早已横越了时空，延续着她们的爱情，在画人与被画的深情凝视里，转身而过的感伤道别后，爱不需要后悔，只要永远记住，就已足够～～

《燃烧女子的画像》观影重点：

1.希腊悲剧里的爱情视角～～

2.深情凝视中的丰沛情感～～

3.爱不需要后悔，只要永远记住～～

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