据悉SINA BLOG要关了，电影癡一开始开部落格就在SINA，有些旧文老电影还是满值得回味的，现在就PO旧文回味经典电影。

向来喜欢提姆波顿，说起他的电影，电影癡可以滔滔不绝，近作《地狱新娘》引起很大的回响，这回电影癡比较想从绘画探讨过来……

看了《地狱新娘》(Tim Burtons Corpse Bride)，熟悉提姆波顿的影迷，一定禁不住说；是啊！这就是提姆波顿。

也许是电影癡小时候曾着迷于艺术世界中，因此格外注意那些学艺术出身的导演，而提姆波顿正是其中之一。很多人开始知道他都是从《蝙蝠侠》(Batman)开始，当然电影癡就注意到，他是从迪士尼资助的学校California Institute of the Arts毕业的，说来呢，他还是迪士尼的叛徒，原因是他太有想法，而迪士尼那种纯童话式的世界容不下他那种黑色式的成人童话趣味。(感谢上帝，他没留在迪士尼，不然很可能就看不到《圣诞夜惊魂》(提姆波顿监制，故事和人物也是他创作)和《地狱新娘》了！)

而提姆波顿可说是《科学怪人》(Frankenstein)迷，他的诸多想法创意都源自于此，而且他还特别着迷于那个新娘，曾创了动画短片《Vincent》和《Frankenweenie》，而这两部短片造就了他1993年风靡一时的《圣诞夜惊魂》（The Nightmare Before Christmas），因那样的影像创意，是前所未有的，而这样的人物造形、黑色的讽刺基调，也成了提姆波顿一贯风格；瞧！他改编自童话《飞天巨桃历险记》(James and the Giant Peach)，人物不也是细细长长可爱模样吗？

还记得《剪刀手爱德华》吗？那压根儿就是提姆波顿版的《科学怪人》，回想一下，是不是同样有个博士造了个人造人──爱德华？还配了个新娘给他，就是薇诺娜瑞德饰演的美少女（喔！当年还是薇诺与强尼的订情之作呢，可惜佳话并不长久，不过也好啦，现在看来，两人并不怎么搭。）而说到《地狱新娘》何尝又不是提姆波顿科学怪人新娘幻化之作。

很多人喜欢提姆顿就在于他电影中的黑色氛围，拿个最极端的例子来说，《蝙蝠侠大显神威》（Batman Return），那企鹅人下水道的黑暗世界，完全就是提姆波顿毫不收敛的「黑色」能量完全的释放，但也由于它的过「黑」令人不舒服到，喜欢的喜欢，不喜欢的不喜欢。

经过这些年的沈淀，提姆波顿说故事的能力愈来愈纯熟。由于电影癡工作性质，常觉得人的文字和影像分属不同的脑袋，能二者合一处理得很好诚属不易。而提姆波顿他个人除了导戏外也写剧本：动画短片《Vincent》和《剪刀手爱德华》他皆参与了剧本，但他有另一个合作夥伴卡洛琳汤普森(Caroline Thompson)，他们从《剪刀手爱德华》、《圣诞夜惊魂》一路合作到《地狱新娘》，而她本身也写而优则导，导的大多是童话改编的题材《Black Beauty》(黑美人)、《Snow White: The Fairest of Them All》(白雪公主)，她的温暖调性与提姆波顿的黑色冷调在《地狱新娘》里融合成美妙的蓝调浪漫。

电影癡在观赏《地狱新娘》时，除了勾起十几年前看《圣诞夜惊魂》的模糊记忆外，有趣的是，倒是勾起一些年轻时到处看画册的一些记忆，还有，那段让电影癡笑到不行的骷髅舞，不禁让电影癡联想到一部迪士尼老片《幻想曲》(Fantasia)里面诠释盖希文〈蓝色狂想曲〉和巴哈〈Ｄ小调触技曲与赋格曲〉，诙谐度像〈蓝色狂想曲〉，声光效果的运用譬美Ｄ小调触技曲与赋格曲〉。建议有兴趣的人，把《幻想曲》找出来观赏一下，瞧瞧那1940年时手绘动画精致、细腻动人之处，与现在电脑动画不同的是，那烟火、那闪光，全凭色彩运用创造出来。电影癡相信经过California Institute of the Arts in Valencia, Santa Clarita教育的提姆波顿，即使他再不偏爱迪士尼过于美化的童话题材，他依然会着迷于当年迪士尼手绘动画的创意。这是任何一个学画的人，无可避免的技术性偏执。

话题再回到骷髅身上，其实本来电影癡一直想找到现代艺术里关于幽默骷髅画的资料，但浩瀚网路资料海里，电影癡并没找到曾看过的那几幅。电影癡心目中的那几幅画是出现于二大战前后，一群欧洲艺术家反战诙谐之作，去年走访美国时，曾在雅诗兰黛公司附设画廊里亲眼目睹画作(不好意思，电影癡记忆力不好，不记得作品名称和画家的名字)，里头有一幅也许你也曾看过，一群骷髅人坐在圆桌上打扑克牌。

1493年有幅关于黑死病的画作／木刻版画〈Black Plague, 1493. /dance Of Death With Plague Victims. Woodcut From The Nuremberg Chronicle〉（取自1493的图文书《七世纪的世界：死亡印象The Seventh Age of the World: The Image of Death from Liber chronicarum (Nuremberg Chronicle)》作者Hartmann Schedel ／插画Michael Wolgemut）是令人印象深刻的骷髅跳舞的画作。这种意像上的冲突非常之前卫而有趣，照说，人们看到骷髅，应该会觉得毛骨耸然，但这幅画作却是欢乐的，电影癡脑中不断闪过一句话：「非知死，焉知生。」想必不论是15世纪还是21世纪，骷髅的欢乐画面，想传达的意像其实是深远的。即便《地狱新娘》也不例外。

《地狱新娘》里到处可以见到如此似曾相识的氛围，而这种幽默也在梵古的画作里出现过，1889年「有画板和洋葱的静物」里藏有骷髅与菸斗。这让你想到什么？《惊声尖笑》(Scary Movie)里第一集中的骷髅面具人抽大麻！

如此的黑色幽默，在《地狱新娘》里随处可见，譬如地狱新娘送维多他以前养的狗，当地狱新娘称讚牠好可爱时，维多说妳该看看牠有毛时的样子！更幽默的是，从头到尾，提姆波顿没让大家看到这只狗「生前」的模样。

电影癡还注意到剧中里一个非常有意思的角色──「报马仔」！在19世纪那个年代，新闻快报靠的是人用嘴「放送」，仔细注意他，你会发现这个职业的人，很巧妙的「进化」。先是直接陈述事实，维多和维多莉亚要进行结婚典礼的排演，接下来他自己诠释落跑新郎跟别的女人私奔，然后故事愈编愈离谱，连维多听了都吓个半死。这像什么？像不像我们现在看到愈来愈夸张的新闻啊！电影癡听说，美国的八卦报不算什么，中国还有一种地方小报，上面写的全是杜篡的内容，这才更是「青出于蓝，而蓝于蓝」啊！

好有点离题，回到提姆波顿的黑色喜剧。《地狱新娘》在电影癡看来，像是《圣诞夜惊魂》升级版，借助电脑动画技巧的进步，明显看到《地狱新娘》的动作流畅多很多，其他像是布料、建筑等各种材质的精细度，嗯～只能用歎为观止来形容。尤其当「地狱新娘」如「人鱼公主」没和王子结成婚也没杀了王子，只好幻化成翩翩蝴蝶（在童话《人鱼公主》是化为泡沫），步出教堂的新娘，从蓝色基调渐渐有了一丝丝身而为人的肉色氛围，再转化成如天使般的纯白洁净……美啊！电影癡简直看傻眼了，都忘了这幕非常「童话」的置入，出现在提姆波顿如此「黑色」的片子里有多突兀而好笑了。而这也是前面电影癡提到卡洛琳汤普森的温暖调性，让这部动画，显得非常「亲民」。

但电影癡必须说，如果今天你因为喜欢《地狱新娘》而回过头去看《圣诞夜惊魂》，你可能不见得喜欢，但也可能更喜欢提姆波顿早期实验更的创意。但至少，该高兴的是，历经十多年的沈淀，提姆波顿的《地狱新娘》通过了市场与影评的双重考验，让他的经典也可以是卖座的大片。