我的乐谱(Zen-on)

萧斯塔科维契第九号交响曲，是为庆祝第二次世界大战，苏联对德国战胜而写，本来构想是一首宏大的，带有独唱与合唱的交响曲，如同贝多芬的第九，当时的政府对此也乐观其成，他在战胜前的1944年就动笔，1945年初完成第一乐章的部分。

但乐曲的创作中断，直到确定战胜的7月26日才又开始，8月30日就完成，结果是一首完全与构想不同的作品，既没有独唱也没有合唱，更没有宏大规模，反而演奏时间只要二十几分钟，是他的纯器乐交响曲中最短的，原先完成的部分也被弃置。此举触怒了苏联领导人史达林，认为他在开玩笑，庆祝伟大的战胜，竟然写这种东西？在11月3日由大指挥家穆拉汶斯基进行首演后，接下来就是一连串的整肃，甚至被禁演(穆拉汶斯基没留下此曲录音)，萧斯塔科维契也停止自己的交响曲创作，直到1953年史达林去世，他才正式写作第十号交响曲，第九号交响曲也于1955年解禁。

很悲惨的故事，不是吗？后来许多评论，也一面倒的认为第九号交响曲，就只是个轻松愉快的作品，甚至老萧本人也有发表类似的观点，导致此曲长期以来，被画上了刻板的印象，喜欢宏伟大交响曲的听众，对此曲也多有偏见。原因是不管贝多芬，还是舒伯特，布鲁克纳，马勒的第九，都是生涯压轴的钜作，但老萧的第九是怎么回事？

其实，百闻不如一听，记得我第一次聆听时，觉得开头的主题真的很像是海顿或莫札特，当然是轻松有趣，但不是莫札特式的轻松，而是像他早期歌剧，大胆又充满讽刺意味的”鼻子”那样的轻松，有听过”鼻子”的人就知道，这根本是一种黑色幽默，骨子里是可怕的，如同剧情的荒诞，与器官支解的恐惧。后来乐团总奏的部分，因为乐器编制较小，没有那么厚重或喧闹，但就像一个精密的机械在运作，给我的感觉只是更可怕而已…

如此的曲子不好分析，但我还是要指出几个明显的特征，乐团编制是传统的二管制，外加法国号四支，两支小号，三支长号，一把低音号，与贝多芬交响曲差不多，打击乐是规定要三人，不过乐器都是常见的定音鼓，大鼓，小鼓，铜钹，三角铁，铃鼓等。



范例是由名指挥家巴尔夏指挥WDR Symphony Orchestra Cologne的演出。

第一乐章：快板，满活泼的。但刚开始很难辨别是小调还是大调，尤其当降g音出现(0:14)，好像是降e小调，像是要滑倒一样，但很快就回到G音(0:15)，恢复大调，相当乐观的感觉，此段算是第一主题，也以大调结束(0:26)。

待此主题又出现时，长号好像已不耐烦，吹出四度上升(0:52)，并转到属调降B大调，加上重击的定音鼓，与军鼓节奏的小鼓，相当厚重，与开始的轻松形成对比。但第二主题仍然由短笛轻松奏出(0:54)，不太搭理继续咆哮的长号，竖笛吹出一个更可爱的旋律(1:13)，做为小结尾，好确保以大调结束，但等等…这个主题似乎有点耳熟，是怎么回事？

前文有提到他1945年初有写好此交响曲的第一乐章的部分，但后来被弃置，此一草稿很晚才被发现，经过整理，由NAXOS发行录音，我们可以发现，开头的旋律，与这个小结尾主题很像：



但这草稿真的有庆祝胜利的气氛，辉煌而庄严，可是怎到了真正的”第九”，就变成这个欢乐轻松的样子了？老萧难道真的想讽刺这伟大的胜利吗？不会吧...

呈示部再反复一次(1:29)，这次结尾却是比降B大调升半音的B音(2:46)…发展部开始。最有趣的是在低音部分，出现的第一主题(3:11)，即使调已转变，降g音还是有滑倒的效果(3:12)，就像你以为是赶走我了吧？其实我还好端端的混杂在人群里。。法国号与弱音器的小号，也来把这个降g音修理一下吧(3:17)？却带来了第二主题的抗议，情况变的紧急~出现了怪异的升C音 (3:24)，此音为降B大调大敌，虽用乐观精神，将之升半音到D，但却很快就弹回去升C音，碰到麻烦了…像是浮木般到A音(3:30)，此处中提琴，大提琴，低音提琴，与铜管的滑音，有一种在旁边看戏，戏谑般的可怕。

只能再度用乐观精神，木管奋力往上(3:47)，到达的却是E音~此音还是不对，老萧安排了D音与降A，降B音来排斥它，形成怪异和声，然后将D音解决到降E，降B音也四度上升到降E (3:50)，就回到了乐章主调降E大调，说实在有点奇怪…再现部开始，老萧有意把调性往降A大调发展，比呈示部的降B大调已降一个全音，第二主题正是此调(4:21)，由独奏小提琴奏出，此调性有可能结束乐章吗？…随着第一主题以原调降E大调出现(4:46)，应该要进入尾声，但老萧又安排将正常的降E音，以乐观精神升半音，反而到E大调的段落(5:03)，配合不断打击的小鼓，这已不是乐观，根本是矫枉过正了！还好老萧急忙弯道超车，迅速以降E大调结束了乐章。

这乐章虽只有短短五分钟，却让我有不寒而栗的感觉…滑倒~站起~戏谑~滑倒~站起~站不起~被戏谑~回到刚开始…滑倒~站起~戏谑~乐极生悲~努力回到刚开始~没滑倒却要站起~要清洗站不起的人~赶快结束。

第二乐章中板：孤独的竖笛(5:28)，开始似乎是d小调，因为f音(5:31)出现了，一下有点委屈，拍子也从3/4拍变成4/4拍，有点深思的空间，但很快就校正为升F音(5:32)，D大调还是来了，这方式与第一乐章开头很像，也回到3/4拍，但还是与4/4拍做纠缠，很勉强的在D大调，这就是第一主题，后来重复时的半音下降(5:55)，则又打乱了这一连串的布局。

第二支竖笛加入(5:59)，陪伴第一支竖笛，大致维持三度的”和谐”距离，长笛又来了一次第一主题(6:24)， 但走着走着，也只剩它一支了...还好原先那支竖笛愿意出来陪陪它。此时第二主题开始了(7:14)，像是潜伏已久，半音随着断续的节奏偷偷摸摸往上，这基本上是无调的，但又想摸索到小调，随着渐强到高峰，又半音下降下去(8:03)，到第一主题再现时(8:25)，变成了长笛，只是有弦乐陪伴，还打出了明确的D大调调号，并与潜伏的第二主题结合(8:32)，此主题终于得偿所愿，并暗示B大调 (9:05)，还画了个圆弧式的回到此调(9:21)，也达到乐章中最和谐的部分(9:41)。

只是第一主题再回来时(10:05)，我们才恍然大悟…这其实应该是B大调，不是D大调？这就是老萧用三度和声变出来的魔术(B大调与D大调两者相差三度)，乐章也就这样神奇的结束了。。

萧斯塔科维契与首演曲子的穆拉汶斯基(1942)

第三乐章急板(11:10)，G大调，又出现可能为g小调的降b音(11:12)，这在前两乐章已玩过了，也是很快修正为大调。然后又来一次(11:30)，也很快修正回来。然后又玩第三次(11:50)！也很快修正，之后转调，再继续玩....当然乐章快结束时也要再玩(13:15)，说难听点~是在小调与大调间的挣扎吗？最后却直接拉到第五度音F(13:58)--还是个增四度，这手法让人想到西贝流士。

第四乐章缓板，刚开始就用了三支长号的强音(14:05)，这首交响曲的特色，轻的很轻，重的很重又出现了，说此交响曲很轻松有趣的人要改口了，这简直就是地狱开了门吧？...这次来到降B小调。但且慢~这不一定是降B小调，也可能是三度上的降D大调，你看~又出现第三级音，可能为小调的E音(14:16)！

还好代表大调第三级的F音，很快在刺耳的小号出现(14:23)，还加了一个大锣声！与前三乐章的布局相似。而后续的低音管不给力(14:37)，还是落入了小调，随后此低音管，就像舞剧"春之祭"那样使劲往上吹，又凄凉的掉下来。

三支长号再来一次(15:20)，这次换了个调，是为了桥接第五乐章，回到第一乐章开头的降E大调，也是由低音管开始(17:12)， 第五乐章小快板(17:12)，像是降E大调关系调c小调，却拿降E大调的增四度音~A音(17:14)，作为导音，转到大调，这与前四乐章的布局也是大同小异，而在可能返回小调时(17:25)，再度遭到破坏。。此第一主题细听下与第一乐章小结尾主题是相似的，应该是转用自弃置的乐稿。升高八度再来一次，成功停在整首曲子的主调~降E大调上(18:01)。

经过一段带有民俗风的喧闹木管后，第一主题又出现了(18:48)，这次却不是停在主调降E上，而是E音(19:07)！老萧也太爱玩游戏了，且在第一乐章就玩过了...第二主题看来还是在降E大调上，却带有恐怖的半音下降(19:13)，这样违反奏鸣曲式的原则吧！这时关系小调C小调适时出现(19:49)，由法国号拉长C音结束呈示部，此布局甚为奇怪。

发展部开始第一主题很快在低音显现(19:59)，与竖笛的第二主题结合(20:07)，经过模进转调，又再度出现(20:25)。第二主题也改变一下(21:05)，速度转快的第一主题出现(21:19)，法国号却浮现降g音(21:30)，让降E大调蒙上一层阴影，就像是第一乐章。随后的B音也是一样怪(21:53)，小号吹出下压的第二主题，才把曲子导正为降E大调，真正的尾声开始了。

第一主题在小号与低音翻腾着(22:09)，用差八度齐奏，注意与弦乐&第一主题和鼓声精彩的节奏交错，两边和声有可能对调，这样精巧又像零件可以拆解重组，加上充满金属声的配器，简直就是完美的机械装置！若说是武器，那可真是百步穿杨，弹无虚发了！小号随后奏出像是胜利的号角(22:34)，但和声不太对~第二主题由弦乐奏出(22:35)，以E音干扰了整个进行(22:40)，又推到降g音(22:54)，这暗示降e小调的音，更进一步的搞破坏，如同第一乐章刚开始一样，老萧回到降E大调的方式，仍是左拐又拐，弯道超车，以高速行进，回到了降E音结束。

这是什么啊？以第一乐章刚开始的方式，结束整首曲子，是乐观精神吗？还是要首尾兼顾？也可能是两者兼有。我要是当时的苏联当局，也可能被触怒的！(笑)总之，这还是一种庆祝，不管是弯道超车，还是正面对决，都是得来不易，老萧绝对是珍惜并颂讚这伟大的胜利，但他的音乐带有太多的恐怖元素，备极哀荣，毕竟在二战期间，苏联战死的人也高达百万以上，政府吹嘘自己的胜利，却忽略了许多人是那样的被打压，老萧本人就是最大的受害者之一，他把原来纯粹颂讚胜利的乐章拿掉，以更写实的情况来诠释，听了这二十多分钟的音乐，可说是当时苏联的缩影，不只是表面的生活，更是心中的感受，因此我深爱这首交响曲，也毫无愧色的可以担当”第九”这样的压轴地位，那些因为规模小就忽略的偏见，也到该修正的时候了。

文/夏尔克