翁闹〈残雪〉
撰文／蔡玮

他像只活在透明水族箱里的水母，没有历史，发情的症候特别明显...





初读之馀，总感觉对主人翁有种胜之不武的印象，他像只活在透明水族箱里的水母，没有历史，发情的症候特别明显；之后，他的故旧与回忆一一浮现，原来，他也是有历史的一个人，但他的历史已经在此时被定调，难得有人活得像他，彷彿纯为满足他人听故事的脾味而生，他的娱乐性是不言可喻的，读他的人被这点小小的优越感驱赶，追逐到主人翁最后的处境，啊，他就像他自己说的，一个优寡断的人，然后无情的将注意力转到其他的事上面。果真如此吗，他可是用林来称呼主人翁，而未用我－这个直通到写著名姓座位的第一人称，而且，两个离家的女子，一个他承诺过，一个正打算如此做，一个在天南，一个在地北，这不是太理想的对称法乎。即使他拥有如此的不着痕迹的文学与戏剧技巧，却不免让人糟蹋成丑角的形象，这，正说明此人的悲哀。
改编此剧，势必带出混淆已极的杂陈五味，一则是上面所诉说过的，悲喜剧中观众莫名接收到的优越感，一则是，大剌剌的借殖民地的青年，搭上异国情调的日剧式恋情的巴士，无论哪一种，对受苦的人都是一种背叛吧。前者是故事中的林，或更可能是现实际遇凄凉的作者－翁，后者，便是殖民统治的人民，特别是抗殖民主义的人们。时机到否，改编此剧？还是必须用这帖邪毒的药，方能逼出一点当代人生活与内在的胆汁，苦涩的真相，众人千篇一率的面貌（20111108翁闹残雪）

＊破晓集：翁闹作品全集／翁闹着，黄毓婷译、导读，台北市，如果出版，2013