小虾米到底能不能对抗大鲸鱼呢？是人民「大」？还是政治人物控制的国家机器「大」呢？在政治乱象及假新闻充斥的时代，我们相信的难道就是「真相」吗？

　　《新闻记者》改编自东京新闻记者望月衣塑子同名畅销小说，并非单纯的虚构故事，挑战日本现有议题，大胆融入多起近年在日本引发热议的政治事件，将各起隐晦、禁忌的丑闻搬上大银幕。望月衣塑子也以社会部记者之姿，与「前文部科学省事务次官」前川喜平、「原纽约时报东京分局长」马丁法克勒、「新闻劳联委员长」南彰，在片中的谈论节目里针对人民的媒体识读、新闻界与政界的权力问题等面向，进行激辩，引领观众进入更深层的议题讨论。

　　电影始于一个强暴案，受害女主角出面控诉，只因加害者是位高高在上的官员，警调单位对加害者却无任何作为，当所有人义愤填膺时，却流传出这位女主角与在野党关系密切的讯息，似乎暗示这是特别设计的阴谋。普罗大众相信了吗？记者诸公们又会如何处理如此的新闻呢？「这种事，竟然会由报社报导，不觉得奇怪吗？应该是由内阁情报室放出来的消息吧？！」吉冈（沈恩敬饰）正为这则讯息愤恨难平之际，收到了一份有着绵羊图样、盖着「机密」字样政府内部资料的暱名传真。

　　那么吉冈是谁呢？她是服务于东都报社日韩混血的女记者，从小生长在美国的她，直至母亲逝世才随父亲搬回日本生活，对于同是记者父亲的自杀，抱持着质疑的态度，坚信父亲是因为追查案件而「被自杀」的。因此当她收到那份传真时，凭着记者灵敏的嗅觉，嗅出了「大事件」的氛围。

　　电影来到了另一个场景，大家都坐在电脑前，执行着上级长官下达的在网路或媒体散布某些「讯息」的命令，而这些讯息是真、是假，对他们来说并不重要，当衫原（松坂桃李饰）面露疑惑、大胆质疑长官时，长官竟训斥他：「所谓『真相』， 是由公众决定，公众相信就是『真相』。」听到这句话，实在让人好沮丧，根本无法反驳。

　　　衫原是从外务省刚调至内阁情报室的官员，对于用国家机器制造「新闻」这件事，不能嗤之以鼻，但内心总是不安，只能以长官所说的「这是为了国家」来麻痺自己。但他又是如何与那位愤世嫉俗的女记者接上线的呢？

　　说到这里，还相信我们每天看到的新闻吗？还相信网路上到处流窜的资讯吗？虽然「凡走过必留下「痕迹」，但那「痕迹」的制造者，是恶意？是善意？有时还真让人摸不着头绪，不能自求多福，只盼自己多长点智慧。那么吉冈与衫原又如何找真相？如何捍卫人民的利益与言论自由的？

　　让衫原下定决心违逆长官的导火线，是他所尊重的神崎前辈的自杀，虽然在与前辈最后的餐敍中，隐约中感受到了前辈的无奈，但他不知那是无力、是不能的无奈，巨大的无奈与内咎促使他走向了死亡之路。「你告诉我，神崎先生为什么一定要死？」从长官的口中当然得不到答案。正因为神崎这个人，吉冈与衫原两人的命运终于搭上了线。

　　当吉冈一层一层剥开那分传真中暗藏的秘密时，当衫原一步一步走进神崎死亡的秘渊时，当两人都身处危境时，是否曾萌生退缩的念头呢？ 在挖掘真相的过程，纵使处处碰壁，但信念坚定的他们终于激荡出足以撼动社会的火花，然而他们究竟能否找寻到属于自己的「真相」呢？

　　本片导演藤井道人为了拍摄本片，采访了许多新闻记者及政府官员，他说：「在采访他们的过程当中，我深切感受到『无知』这种状态是多么可怕，但最恐怖的，是习惯于『无知』状态的自己。」导演的这句「无知」，真是于我心有戚戚焉，纵使每天从媒体、网路接收那么多的资讯，对于自己的「无知」竟没有任何知觉。我们不能期盼所有报导或提供资讯的人，都是有良心之士，只能锻鍊自己判断是非的能力，不以讹传讹，希望言论自由是无私的自由。

（本篇文章刋登于人间福报11/16家庭电影院）