一只不请自来的凶残黑犬，一下打破了霍阿族与法林姆族的均势

娥苏拉．勒瑰恩〈玛熙古的悲惨故事〉
撰文／蔡玮

初次从台湾历史的观点阅读娥苏拉．勒瑰恩的科幻小说，竟然发现意想不到的丰富语感：



马熙古帝国第五王朝皇帝大沃泽，生前滥造的雕像最后氾滥成灾。欧比崔省同时拥有一神教的索沙人，与多神教的移入者阿斯塔沙人，另有弱势的原住民提欧布族人。一只不请自来的凶残黑犬，一下打破了霍阿族与法林姆族的均势，从此两族男人再也不能约战于野，再于牺牲者的尸首见证下，奉献各自表述的胜利仪式。艾隆河两岸的和平，自从蕙裔人引入炸弹修改与嵋宇人做为国界线的河道，两岸人士开始了长达数百年尔虞我诈的主权谈判。
欧比崔省的两个外来民族，令人联想到本岛的闽、客早期移民。霍阿族与法林姆族之间的恐怖平衡，犹如泰雅族与布农族传统关系的复制。艾隆河两岸的矛盾，其实源自夫妻神各自偷情的苦果，不仅针对的是中东，同样适用于海峡两岸的现况。至于大沃泽在世时期铜像文化代表的造神运动，不仅对现时的大国、或是解严前本岛历史上的领导人，同样具有警惕、警世的作用。
大沃泽部分（子篇〈无可计量的大沃泽〉），对主题人物自我亵渎又再借机诬陷无辜者入罪的荒唐行径有生动的描述，其馀各篇则更像族群历史的白描。
读本篇让我联想到台湾何妨着力于科幻题材的动漫产业发展。原本伤害本岛二熵动画产业之对岸的廉价劳工优势，如今已经主客异位，成为此间再起的优势。有人会说二熵动画市场是日本的专擅，但真正脍炙全球的宫崎骏风格的作品，正是以科幻题材为大宗，而其原来独占市场的势头似乎有所松动，这正是台湾二熵动画业者崛起的时机。
我以为科幻二熵动画所以适合台湾，是因为台湾影视业者长年以来，过度透过政治角度自我审查的结果，导致创作空间的压缩与创意人的士气不振，而科幻题材的天马行空可以不触犯敏感的现实，又可以吸纳、满足本岛青年旺盛的创意想像与设计能量。娥苏拉．勒瑰恩的作品的大格局，让我想起宫崎骏杜撰的时空大历史与基本人性的结合，这是全球市场的保证。
娥苏拉．勒瑰恩在本作品中所提供的时空框架，十分适合本土创意人士的接力发想，尤其是更细腻的人物遭遇，与人性的故事方面。上述的故事原型，原造意者透过女性主义的特殊眼光，做了四两搏千金的酷炫收场。其中又以大沃泽仅存的面目全非的铜像、大黑犬遭两族妇女联合下毒后杀害、原本丰产美丽的艾隆河沿岸因频繁的人为改道最后变成一个丑陋凹陷的巨大峡谷，最令人触目惊心。我的意思很简单，开场情境与结局就在那里，主要人物设计与情节可以尽情发挥。当然一切的改编，都必需在合法授权下进行。（20170603玛熙古的悲惨故事）

＊20170603〈玛熙古的悲惨故事〉《转机Changing Planes》，娥苏拉．勒瑰恩，严韵翻译，新北市，缪斯，2011年