电影和书籍看多了，有时会不自主地玩起对号入座。比如说王家卫《花样年华》尾声，梁朝伟在吴哥窟的那一段，摄影师李屏宾以深焦和缓慢的推轨镜头拍摄一连串的长廊空景，很明显的就有亚伦雷奈《去年在马伦巴》的开场手痕。

据王家卫说，《花样年华》的灵感来自香港作家刘以鬯的小说《对倒》。只不过小说中是平行时空的两个人，如同士劳斯基的电影《双面薇若妮卡》、辛波丝卡的诗《一见锺情》，甚至几米的绘本《向左走向右走》。同一个时空，素昧平生的两个人，存在着难以言传的因缘奇遇。

后来《对倒》里一老一少的安排，到了王家卫手中化身为《花样年华》、《2046》里频频擦肩而过的周慕云与苏丽珍。其实阿桑还有一个新发现一直没说，安东尼奥尼的电影语言和现代人疏离的两性关系，也体现在周苏二人的压抑含蓄里。如果你有看过安东尼奥尼的《慾海含羞花》，就能理解我在影射什么。

因为，《花样年华》根本就是《慾海含羞花》的情慾三重奏嘛！

邪美帅气的股市营业员亚兰德伦，换成在烟圈里捉迷藏的忧郁作家梁朝伟；

失神眼迷离的含羞花莫妮卡维蒂，变成了矜持到不行的紧身旗袍张曼玉；

慾海时空从义大利的证券交易所，换成了九龙城寨迂回窄仄的上海式老香港。

两片最厉害的结尾、最惆怅的情绪，都是凝冻在数个空镜头的蒙太奇！

王家卫与安东尼奥尼处理情感的方式内敛却煽情，紧绷又张狂，像胶水般粘在记忆中，又像躺在酒杯里游泳。于是你突然理解，为何莫妮卡与亚兰德伦只能隔着玻璃窗接吻，梁朝伟只能从一双被移动过的绣花鞋推测张曼玉曾经来过。