洪常秀【那天以后 The Day After】（2017）

人往往因为对痛苦的感受比快乐更深刻而做出误判

撰文／蔡玮

女主人翁，拍得美极。女主人翁，其实并非故事的主角。甚至，她在头一回共识的上司—男主人翁—面前，正是如此声称。她，被塑造成一个性格注释饱满的旁观者—有关男主人翁纠葛的情事。目击者，也可以对自我的内涵拥有一份深刻的自我要求与认知，那样必定能显出所目击故事的不凡体会。这似乎是造意者有意无意暗示的小说家的理想视角。否则，主人翁的情感遭遇，就显得有些单一的滑稽，或滑稽的单一。我是想到后者所陷入的爱情困境，主要还是因为另一方的不信任所引起—先是元配、之后是小三不认他的真心。爱情，里面是否拥有一份真实？真心相爱，是否其实只是我相信你、同时你相信我「爱着彼此」？如果是那样，只能说是共识，无关乎真实或真相。这是为何石黑一雄《被埋葬的记忆》（2015）中的那对老夫妻，即使费了一番折腾终于回想起过去的甜蜜，最终也无法通过冥河上船夫的考验—对船夫的承诺的信任不同调，也是一种非共识、或不相爱？这又让我想起，人往往因为对痛苦的感受比快乐更深刻而做出误判的说法（康纳曼，〈选择，价值与框架〉，1983）。既然提到行为经济学，元配将最初在办公室见到的女主人翁误认为小三，又是典型的初始情境的锚点效应所至（康纳曼，同上）—大概在来之前她已经将见面兴师问罪的情景在心里想过无数回。
之后，男主人翁与小三一起决定误导元配，也是应验了赛局理论的囚徒困境中的单一赛局的模式—因为女主人翁不会再出现，所以才成为「诬陷」的牺牲者。而，男主人翁也没有不与复合的小三达成共识、得罪后者的理由。不过，女人翁却像有预感似的，主动要求被辞退的赔偿—自家出版的书随便取用。
「那天」就这样折腾人、发生了许多意想不到的事。「以后」可说轻描淡写带过。结局中，似乎唯有「文学」一事被加重了份量。因为，有人得奖，有人获得书做赔偿且获益一直持续中。女主人翁遭男主人翁全然淡忘，说明人「不相爱」的残酷，说明因为不是爱人，连回忆这轻易可引入的共识，在人的主观上也是十分吝惜的。也或许，是因为回忆中没有痛苦的缘故。
叙事技巧方面，造意者巧妙利用回想、回溯片段，制造叙事结构上的悬念。我是想到，小三突然与她离职后才出现的女主人翁碰面，所造成的一时间时空混乱的误判趣味。
想像一则单纯的肥皂剧的题材，如何被巧妙的引入阅读的阻抗、与趣致，本身就是一件惊艳的赏心乐事。何况，观赏一出戏，就如同亲历当事人的临在。（蔡玮，20171109那天以后）
导演：
洪常秀 Sang-soo Hong
编剧：
洪常秀 Sang-soo Hong
演员：
金敏喜 Min-hee Kim 　............宋美丽
权海孝 Hae-hyo Kwon 　............社长 奉完
赵胤熙 　............Song Hae-joo
金玺碧 　............Lee Chang-sook
纪柱峰 Ju-bong Gi
（atmovies.com）