吉田喜重【Woman of the Lake／女のみづうみ】（1966）
撰文／蔡玮

改编自川端康成的《湖》。出发点与故事情节都大幅调整。黑白摄影，女性美拍得到位。



一些特殊的逆光摄影，抽象化了叙事的场景，赋予全片更深刻之文学解读的可能性。
有夫之妇因为情夫的喜好，拍了一组人体写真，没想到竟落入陌生人之手，从此展开一场梦靥般的旅程。奇异的是，她后来不仅与勒索她的陌生人发生关系，当再度在火车上见到被她推下悬崖的对方，竟能说出她并不是为了恨而做为。陌生人强调底片与照片虽毁，但却已深埋在他的记忆里，话中有威胁的用意。妇人哑口无言，此时的她因火车驶入隧道，遂暂时落入黑暗之中。
陌生人很早就说，他并不是为钱，而是爱上了照片上的她。言下之意，他本人约出妇人，似乎也正为了解决当下的烦恼。比较之下，情夫似乎更是为女性的外表所惑。倒是妇人在被迫的旅程中，知道了人体写真会的真相，大为反感。又目睹了陌生人照顾当裸女替身的演员，对其人产生了幻想，两人几乎象征性的在戏中戏里的场景，也就是海与陆边界上的黝暗破船中发生关系。从她事后取回了对方做为把柄的照片、底片，似乎在她心中也同时下定决定不再做为男性亵玩女性外表之美的牺牲品。讲到这一层，可说本片已经翻转了原作，改从女性的觉醒重新出发。而造意者同时也采用拍摄年代所盛行的人体写真会现象作为故事的特殊背景。
抽象的表现方式，如陌生人头一次跟踪妇人，就是在一个几乎全黑的夜间的道路上。陌生人可想成男性对女性外表的美的慾念，它是如此的如影随形，甚至带有死亡的威胁。陌生人虽于原作的主人翁银平同样为人师，但就像标题中的湖，在片中反出现海的意象，不过是综合各种可能性之片面的取用。戏中戏袭用了原作主人翁之父遭人用石头击毙的元素，但人物设定不明，大致只可解释为男性为了争夺女性外表的美所暗示的死亡后果。作替身的女演员，一度裸身投入水中，以及陌生人被妇人在暗场中推下断崖，又可说是对原作中湖与上述慾念最后归宿的死的意象的致敬，因为银平之父就是被路人砸死投入湖水中。
结局中情夫与女友先回到了东京，妇人的丈夫由情夫那里知道了事情的原委，而陌生人做为要胁的底片与照片已毁，一切似乎又回到原本的秩序。惟一不同的是，留在陌生人心里的记忆。而，最后主人翁落入隧道的一片黑暗中，似乎意味者男性贪恋女性外表之美的慾念不死，妇人的未来仍是未知的一片黑暗。这作为上述片面袭取原作的象征结构的再次构成，似乎已足够成为一个完结。至于主人翁夫妻是否能回到过去的感情状态，并不是造意者最主要的关切方向。（蔡玮，20170513Woman of the Lake）

监督
吉田喜重
原作
川端康成
出演者
冈田茉莉子
芦田伸介
早川保